Was bringt Ardour 9.8 tatsächlich?
Ardour 9.8, erschienen am 23. August 2026, bringt einen Skaleneditor und ein Tonart-Erzwingungsmenü, das auf jeder MIDI-Spur verfügbar ist. Ein Rechtsklick auf den Spurkopf erlaubt es, Tonart und Skala festzulegen, Noten außerhalb der Skala im Piano Roll hervorgehoben zu sehen und zu entscheiden, ob Ardour das Einzeichnen solcher Noten überhaupt zulässt. Drei automatische Korrekturmodi ziehen live auf einer MIDI-Tastatur gespielte Noten zurück in die gewählte Skala. Die eigentliche Veränderung liegt darunter: Die Stimmung wird jetzt direkt auf Skalen angewendet, statt in einem eigenen Menü zu leben, genau die technische Basis, die mikrotonale Arbeit braucht. Ardours eigenes Changelog räumt offen ein, dass dies ein erster Wurf ist, die gleichstufige 12-Ton-Stimmung (12-TET) bleibt Standard, während Unterstützung über das 12-TET hinaus, Tonartwechsel auf der Timeline und das Laden von Scala-Stimmungsdateien als nächste Schritte genannt werden.
Dasselbe Update zieht auch die Teile einer DAW fest, die niemand bemerkt, bis sie versagen. Die Crash-Wiederherstellung funktioniert jetzt während der Aufnahme und begrenzt den Datenverlust auf rund fünf Sekunden statt einer ganzen Take, und teilweise geschriebene FLAC- oder BWF-Dateien werden in neuen Dateien wiederhergestellt, wobei ihre Broadcast-Wave-Metadaten erhalten bleiben. Das Clip-Recording bekommt einen garantierten 2-Takt-Countdown, die MIDI-Akkordbearbeitung eine Arpeggio-Option, und die Liste der unterstützten Hardware wächst um Novations Launchkey-Controller, Arturias DrumBrute und Abletons eigenen Push 2, alle ohne Drittanbieter-Brücke ansteuerbar.
Warum ist Mikrotonalität für House- und Techno-Produzenten wichtig?
Die meiste kommerzielle Software behandelt 12-TET noch immer als einzige Option: Einen Synth in Ableton, Logic oder Bitwig aus dem westlichen gleichstufigen Raster zu holen bedeutet meist ein Stimmungs-Plug-in von Drittanbietern, kein eingebautes Menü. Das hat reale Folgen für Genres, die aus Skalen schöpfen, für die 12-TET nie gedacht war. Afro House, Organic House und die weitere elektronische Szene des globalen Südens greifen regelmäßig auf Yoruba-Traditionen, arabisches Maqam und andere Systeme mit Intervallen zurück, die ein Standard-Piano-Roll nicht abbilden kann, und Minimal- und Deep-Tech-Produzenten auf der Suche nach ungewöhnlichen Klangfarben stoßen aus einer anderen Richtung an dieselbe Wand. Eine DAW, die Skala und Stimmung an einem Ort bündelt, kostenlos, senkt die technische Hürde genau für solche Experimente, selbst in dieser noch rohen Form.
Warum hängt ein kostenloses GPL-Projekt die bezahlten immer wieder ab?
Ardour hat nie für seinen Quellcode oder seine Funktionen Geld verlangt, nur für den Komfort vorkompilierter Binaries und Support-Abos, die die Entwicklung finanzieren. Das Changelog der 9.8 trägt noch immer einen Copyright-Vermerk, der bis 2008 zurückreicht, auf den Namen des Gründers Paul Davis, und zwei Jahrzehnte dieses Modells haben eine DAW hervorgebracht, die für professionelle Session-Wiederherstellung ernst genug ist und jetzt, ungewöhnlich genug, neugierig genug ist, 12-TET infrage zu stellen, noch vor ihren milliardenschweren Konkurrenten. Sie wird Ableton oder Logic beim Workflow-Komfort nicht ausstechen. Aber bei der Frage, wer außerhalb des westlichen Stimmungsrasters Musik machen darf, ohne dafür zu bezahlen, liegt freie Software gerade vorn.
"Man hat sehr viel Freiheit, was man tun darf und was nicht: Man kann das Einzeichnen neuer Noten außerhalb der Skala verbieten, wenn man möchte." (Ardour-9.8-Release-Notes)
