Seit drei Jahrzehnten wird House von den größten Popstars gesampelt, und dafür bezahlt zu werden ist eine ganz andere Geschichte. Genau dieser Streit dreht sich jetzt um einen der Vorzeigetracks von Beyoncés Renaissance.

Am 10. August 2026 verklagten Hirose Enterprise LLC und Shuji Hirose Beyoncé, Parkwood Entertainment und Columbia Records vor dem US-Bezirksgericht für den Central District of California. Laut Resident Advisor betrifft der Vorwurf das gesprochene Intro, mit dem „Alien Superstar“ beginnt: Es übernehme den House-Track von Foremost Poets aus 1998, „Moonraker“, ohne eine Lizenz, die die Kläger als gültig anerkennen.

Wem gehört Moonraker eigentlich?

Hier wird es unübersichtlich, und genau hier liegt das Problem der House-Szene. Parkwood behauptet, im September 2022 eine rechtmäßige Lizenz von John Holiday erhalten zu haben, dem Künstler hinter Foremost Poets, sechs Wochen nachdem „Alien Superstar“ bereits am 29. Juli 2022 erschienen war. Hirose Enterprise entgegnet, diese Lizenz sei wertlos, weil Holiday die Aufnahmerechte an „Moonraker“ bereits 1998 für 1.500 Dollar an das New Yorker Label Soundmen on Wax verkauft habe. Der Originalvertrag, der diesen Verkauf dokumentierte, sei bei einem Einbruch 2005 verloren gegangen, genau die Art von Aktenlücke, die House-Underground-Kataloge aus der prädigitalen Ära plagt: keine zentrale Rechtedatenbank, keine digitale Vertragssicherung, Eigentum hängt davon ab, wer noch das Papier oder die Erinnerung an den Deal hat.

Laut Resident Advisor soll Holiday selbst im August 2023 eingeräumt haben, dass Hirose die rechtmäßigen Urheberrechte hält, was, sollte es sich bestätigen, die Lizenz, auf die sich Parkwood stützt, erheblich untergräbt. We Rave You ergänzt, dass Hirose Holiday, Parkwood und Columbia bereits im Januar 2023 auf den Streit hingewiesen habe, Monate bevor die Renaissance World Tour überhaupt angekündigt wurde, und diese Nachricht sei unbeantwortet geblieben.

Eine frühere Version dieser Klage wurde am 26. Juni 2026 abgewiesen, allerdings nicht in der Sache: Die klagende Entität existierte zum Zeitpunkt der Einreichung rechtlich noch nicht. Diese Klage vom 10. August ist die korrigierte Fassung, mit der ordnungsgemäß gegründeten Hirose Enterprise LLC neben Shuji Hirose persönlich als Klägerin.

Warum zählt eine House-Platte aus 1998 noch heute?

„Moonraker“ ist für jeden, der die House-Geschichte kennt, keine Fußnote: Es ist ein Spoken-Word-Track aus der goldenen Ära des Genres, von der Sorte, die auf DJ-Plattenkisten und Piratensendern kursierte, lange bevor es Streaming gab, gemacht von Künstlern, die nie in der Position waren, gegen das Rechtsteam eines Majors zu verhandeln. Genau dieses Muster erlebt die Underground-Dance-Szene immer wieder, wenn der Pop nach ihrem Sound greift: Die ursprünglichen Urheber hatten 1998 selten die Infrastruktur, die Anwälte oder die Verhandlungsmacht, um einen wasserdichten Vertrag abzusichern, und Jahrzehnte später wird genau diese Lücke zu dem, was eine Rechtsabteilung eines Majors ausnutzen kann, absichtlich oder nicht.

Die Kläger geben an, Parkwood und Columbia bereits im Januar 2023 informiert zu haben, ohne je eine Antwort erhalten zu haben.

Parkwood, Columbia und Beyoncé haben sich öffentlich noch nicht zur neuen Klage geäußert. „Alien Superstar“ bleibt auf allen Plattformen verfügbar, und der kommerzielle Erfolg von Renaissance läuft während des laufenden Verfahrens ungestört weiter. Hirose Enterprise fordert eine einstweilige Verfügung sowie unbezifferten Schadensersatz; ein Prozesstermin steht noch nicht fest.

Wie geht es weiter?

Der Fall geht nun in die Beweisaufnahme vor dem Gericht des Central District of California, das widersprüchliche Ansprüche zu einer fast dreißig Jahre alten Aktenlage klären muss, samt einem Schlüsseldokument, das seit einem Einbruch 2005 verschwunden ist. Für House-Fans zählt der Ausgang weniger als Gerichtsdrama, sondern als Präzedenzfall: ein Test, ob ein Genre, das auf Samples, Edits und uncrediertem Crate-Digging aufgebaut ist, tatsächlich Rechenschaft erzwingen kann, wenn seine DNA unbezahlt in einer Platte auftaucht, die Stadien füllt.