Was kostet es wirklich, ein Festival am selben Wochenende zu verdoppeln?

Ein Festival an denselben zwei Abenden auf zwei Städte aufzuteilen ist etwas völlig anderes, als ein Lineup nacheinander durch beide Städte touren zu lassen. DGTL India, inzwischen in der sechsten Ausgabe, musste für das Wochenende vom 13. und 14. November fast alles gleichzeitig duplizieren: zwei komplette Produktionen, zwei Teams vor Ort, zwei Ticketing-Systeme und ein Lineup, das stark genug ist, um zwei Abende im Warehouse-Maßstab zu tragen, ohne dass eine der beiden Städte wie die zweite Wahl wirkt. Ballard Pier in Mumbai und The LaLiT Ashok in Bengaluru bespielen jeweils die markanten Bühnen Modular und Generator (gesponsert von Budweiser), mit derselben industriellen Ästhetik und der bewegten Lichtproduktion, die DGTL bei den fünf vorherigen, ausschließlich eintägigen indischen Ausgaben genutzt hat.

Das ist die Art von Schritt, die ein Veranstalter nur macht, wenn er wirklich an die Tiefe eines Marktes glaubt, nicht um eine Tour aufzublähen. Indiens elektronische Szene ist seit dem DGTL-Debüt im Land schnell gewachsen, aber zwei gleichzeitige Abende in voller Größe auf die Beine zu stellen setzt voraus, dass es in Mumbai wie in Bengaluru genug Ticketkäufer, Sponsoren und Crew gibt, ohne dass eine Stadt der anderen das Publikum wegnimmt.

Wer steht wirklich auf dem Lineup, und hält das dem Techno-Check stand?

Nina Kraviz headlinet, neben einem Live-Set von Stephan Bodzin, Vladimir Dubyshkin, Phil Berg, Supergloss, Biianco, Colyn, Qrion und Nox Vahn. Das sind Techno-Namen, die aus eigenem Recht touren, keine EDM-Headliner, die sich für Glaubwürdigkeit als Techno ausgeben. Das regionale Lineup zählt für diese Geschichte genauso viel: wiederkehrende Acts wie Praveen Achary, Parallel Voices, Tasnneem und Kibo teilen sich die Bühne mit den Debütanten Shaun Moses, Sheral, Sublime Sound, Nida und Blu Attic, verteilt auf beide Städte. Tickets kosten zwischen 2.500 Rupien im Frühbucher-Tarif und 13.500 Rupien für VIP-plus-Afterparty-Zugang, verkauft über SkillBox.

Warum setzt DGTL so stark auf Indien, während die europäische Basis geschrumpft wird?

Das Timing ist kein Zufall. Am 29. September bestätigte Superstruct Entertainment, die Gruppe von rund 80 Festivals, die KKR 2024 für etwa 1,3 Milliarden Euro kaufte, die Auflösung von Apenkooi, dem Amsterdamer Veranstalter, der DGTL von einem eintägigen Event im Jahr 2013 zu einer internationalen Marke gemacht hatte. DGTL überlebt, aber nur, indem es unter die Awakenings-Sparte von Superstruct wechselt, „aus Effizienzgründen“, während Schwestermarken wie STRAF_WERK, Pleinvrees und Amsterdam Open Air ganz eingestellt werden.

Das macht die indische Zwei-Städte-Expansion zu einem realen Indikator dafür, wo eine von KKR unterstützte Festivalgruppe ihre Wetten wirklich platziert: nicht unbedingt im Gründungsmarkt, sondern dort, wo die Marke noch wachsen kann. Verkaufen sich Mumbai und Bengaluru im November beide aus, dürfte Superstruct Indien als Vorlage für weitere DGTL-Ausgaben in aufstrebenden Märkten behandeln. Enttäuscht eine der beiden Städte, ist ein stiller Rückzug auf einen einzigen Standort im nächsten Jahr zu erwarten.