Wofür wird das Ticketgeld eigentlich verwendet?

Das E-FEST Camp verkauft keine Tickets zum Festpreis. Es funktioniert nach dem Pay-what-you-can-Prinzip, einem Modell, das das Festival selbst als einen positiven Kreislauf zwischen zeitgenössischem Schaffen und Denkmalschutz beschreibt. Das Geld fließt in die Restaurierung von Ksar El Ferch selbst, dem befestigten Berber-Speicherdorf, in dem die gesamte Veranstaltung stattfindet, nahe Ghomrassen im Gouvernement Tataouine im Süden Tunesiens. Als das Festival 2025 erstmals hierher zog, erklärten die Veranstalter, die Einnahmen würden direkt in die Restaurierung der Ghorfas fließen, der gestapelten Gewölbekammern, in denen Berber-Gemeinschaften früher Getreide und Olivenöl lagerten. Jahrzehntelanger Verfall hat viele davon zu Ruinen gemacht. Die Ausgabe 2026, vom 29. Oktober bis 1. November, ist die zweite, die dieses Modell in größerem Maßstab erprobt.

Dahinter steckt eine kleine, ehrenamtlich getragene Struktur: der Verein Echos Electrik, der das E-Fest seit 2007 veranstaltet. Das ursprüngliche E-Fest hielt dreizehn Ausgaben in der Kathedrale von Karthago ab, bevor es für Jahre verstummte. Ksar El Ferch ist keine bloße Rückkehr zum alten Format, sondern eine komplette Neuerfindung: eine touristenfreundliche römische Ruine wird gegen ein noch bewohntes, bröckelndes Kulturerbe getauscht, dessen Erhalt das Festival nun mitträgt.

Wer spielt 2026 wirklich in einer Wüstenfestung?

Ein Festival-Plakat mit großen House-Headlinern darf man hier nicht erwarten. Das Programm 2026, verteilt auf drei Bühnen im zentralen Hof des Ksar und im nahen Hotel Dakyanus, setzt vor allem auf Techno, Bass und experimentelle Klänge: die tunesische Produzentin Deena Abdelwahed, Marwa Belhaj Youssef, Cheb Runner, Ko Shin Moon, Abadir, Pan-J und Virus2020 stehen auf dem musikalischen Programm, verteilt von Freitag, dem 30., bis Sonntag, dem 1. Daneben laufen Installationen digitaler Kunst, projiziert in die Ghorfas hinein, ein Agora-Raum für Debatten und Masterclasses, Land Art und tägliche Ausflüge in die umgebende Wüste: ein Programm, das eher an eine Kunstbiennale erinnert als an eine Rave.

Ksar El Ferch ist ein altes, befestigtes Berber-Getreidespeicherdorf. Künstlerisches Schaffen steht hier im Dienst der Bewohner, des Erbes und der Vorstellungskraft.

Warum ist ein jahrhundertealter Speicher für die Szene wichtig?

Weil der Ort weit mehr leistet als die meisten Festivalorte. Die Ghorfas der südtunesischen Ksour tragen genau jene Gewölbearchitektur, die George Lucas als Kulisse für Luke Skywalkers Heimatwelt filmte, und die Region Tataouine ist tatsächlich der Namensgeber für Tatooine. Ksar El Ferch selbst steht auf der Vorschlagsliste der Unesco für das Höhlenwohnen und die Welt der Ksour in Südtunesien. Ein Festival, das sich ausgerechnet dort ansiedelt und sein eigenes Überleben an das des Gebäudes koppelt, bleibt ein selteneres Modell als die Sponsoren- und Promoter-Margen-Ökonomie, die den Großteil der elektronischen Festivalszene antreibt.