Am 9. Oktober 2026 unterschrieb Donald Trump den American Music Tourism Act. NIVA, die Recording Academy und die Rock & Roll Hall of Fame and Museum unterstützten den Text. Das klingt nach einem Sieg für die Livemusik. Liest man genauer, ist es ein Auftrag zur Tourismuswerbung, keine Reform der Tourneekosten.

Was macht dieses Gesetz tatsächlich?

Der Entwurf, verfasst von den Senatoren Marsha Blackburn und John Hickenlooper mit Bill Hagerty, Gary Peters, Andy Kim und Ted Budd als Mitunterzeichnern, weist das Handelsministerium an, Reisen zu US-amerikanischen Musik-Landmarken, Clubs, Festivals und Veranstaltungen zu bewerben. Das ist der gesamte Mechanismus: eine Werbeaufgabe, die einer Bundesbehörde übertragen wird. Keine neuen Fördermittel, keine Haushaltszuweisungen, keine Änderung des Einwanderungsrechts. Ziel ist es, mehr Touristen nach Nashville, Austin oder New Orleans zu bringen, die dort in Musikclubs Geld ausgeben, nicht mehr internationale Künstler auf US-Bühnen zu bringen.

Warum rührt es die eigentliche Hürde nicht an?

Weil die Visapolitik nie im Rahmen des Gesetzes lag. Jeder internationale DJ oder Produzent, der für einen Club-Termin oder einen Festival-Slot in den USA gebucht wird, braucht ein O-1B-Visum, die Kategorie für Künstler mit außergewöhnlicher Fähigkeit. Laut CelebrityAccess summiert sich die gesamte Rechnung auf 10.000 bis 15.000 Dollar, im Voraus fällig und nicht erstattbar, noch bevor der Künstler überhaupt im Flugzeug sitzt: 1.015 bis 1.055 Dollar Antragsgebühr, 300 bis 600 Dollar verpflichtende Zuschläge, 2.965 Dollar, wenn der Tourplan eine beschleunigte Bearbeitung erfordert, 205 Dollar Ausstellungsgebühr pro Person und 2.300 bis 6.550 Dollar an Anwalts- und Gewerkschaftskosten für den Antrag. Eine Ablehnung, ein ausgefallener Termin, und nichts davon kommt zurück.

Einmal bewilligt, gilt das O-1B drei Jahre. Der Weg dorthin ist der teure Teil ohne Netz.

Rechnet man dazu knappe Botschaftstermine und Bearbeitungsverzögerungen, die das Buchungsfenster einer Tournee leicht sprengen können, zeigen die CelebrityAccess-Zahlen einen Rückgang von etwa 30 Prozent bei internationalen Tourneen der darstellenden Künste in die USA. In der Praxis heißt das: Promoter, die Paket-Touren absagen, Agenten, die Buchungen diskret nach Europa oder Lateinamerika umleiten, und Club-DJs, die aus dem Markt gepreist werden, bevor sie überhaupt starten.

Warum ist das für House und Techno relevant?

House- und Techno-Tourneen in den USA laufen fast ausschließlich über das O-1B-System: ein DJ aus Berlin oder Johannesburg, der eine Reihe von Clubterminen und ein Festivalwochenende in den USA aneinanderreiht, ist genau das Profil, das diese Kostenstruktur am härtesten trifft, weil Club-Gagen selten 15.000 Dollar an Vorab-Bürokratie ohne Erstattung decken, bevor überhaupt das erste Ticket verkauft ist. Ein Gesetz, das Touristen zeigt, wo die Musikorte liegen, ändert nichts für den Künstler, der legal gar nicht an das DJ-Pult kommt. Der eigentliche Hebel, die Reform von Visakosten und -bearbeitung, liegt beim Kongress und der USCIS, nicht beim Handelsministerium.