Vor zehn Jahren startete Volumens als gewagtes Experiment: Valencia auf die Landkarte einer Elektronik zu setzen, die sich nicht um den Komfort der Tanzfläche schert. Diese Woche beweist das Festival, dass sich die Wette ausgezahlt hat. Die zehnte Ausgabe verteilt sich auf drei der markantesten Orte der Stadt, vom 13. bis 18. Oktober, ohne das Programm für das Jubiläum aufzuweichen.

Was läuft dieses Jahr wirklich bei Volumens?

Das Jubiläumslineup wendet sich nicht von der Identität des Festivals ab, sondern bekräftigt sie. Mouse on Mars, das deutsche Duo, das seit drei Jahrzehnten die Grenze zwischen Komposition und Lärm verwischt, bringt ein komplettes audiovisuelles Live-Set. Loraine James, eine der schärfsten Stimmen der aktuellen britischen Elektronikszene, spielt live mit Fyn Dobson. Saint Abdullah & Eomac steuern ihren kollaborativen, politisch aufgeladenen Techno bei, und DJ Marcelle beschließt das Ganze am 17. Oktober mit einem dreistündigen Marathon-Set, jener Art Slot, der den Ruf eines Festivals oft stärker prägt als jeder große Name auf dem Plakat.

Die Locations zählen genauso viel wie die Acts. CaixaForum, Bombas Gens Centre d'Art Digitals und 16 Toneladas geben Volumens eine Bandbreite, die kaum ein reines Club-Festival bieten kann: eine Kulturinstitution, ein Zentrum für digitale Kunst und einen Industrieraum, der für Sound gebaut wurde, alles innerhalb eines Programms.

Warum ist die digitale Kunst hier kein Beiwerk?

Volumens hat visuelle Kunst nie als bloßen Hintergrund für die Musik behandelt. Die Installationen von Kati Katona, Christina Gerg, Owen McAteer, Diana Carmenate und dem TarsLab-Kollektiv stehen für sich selbst, tagsüber frei zugänglich, was das Festival näher an eine Biennale mit nächtlichem Soundtrack rückt als an ein gewöhnliches Club-Programm. Diese Struktur, kostenlose oder fast kostenlose Kunst, kostenpflichtige Abendshows für 10 bis 25 Euro, erklärt teilweise die Treue des Volumens-Publikums, aufgebaut ohne je dem Massenmarkt nachzujagen.

Zehn Jahre später wirkt Volumens immer noch wie ein Festival, das von Leuten gemacht wird, die lieber mit einem dreistündigen DJ-Marcelle-Set Geld verlieren, als einen risikofreien Headliner zu buchen.

Was beweist diese zehnte Ausgabe wirklich?

Die meisten experimentellen Elektronik-Festivals in Südeuropa überleben keine zehn Jahre: Die Finanzierung versiegt, Locations schließen, oder das Programm rutscht in Richtung dessen, was sich am schnellsten verkauft. Dass Volumens die zehnte Ausgabe erreicht und dabei weiterhin Saint Abdullah & Eomac statt einen kommerzielleren Namen bucht, zeigt, dass das Modell funktioniert, zumindest in dem Maßstab, für den es gedacht ist.