¿Quién es CVC y por qué un inversor de festivales quiere un distribuidor?

DistroKid no es un sello ni un servicio de streaming. Es la tubería: por una cuota anual fija, empuja los temas de un artista independiente a Spotify, Apple Music y el resto, y el artista se queda hasta el último céntimo de sus regalías. Esa fontanería tiene ahora un nuevo dueño mayoritario. CVC Capital Partners, el fondo que ya compró la operadora de festivales Superstruct Entertainment junto a KKR en 2024, toma el control mediante su fondo CVC Capital Partners IX. Superstruct maneja más de 80 festivales, entre ellos Sónar y Wacken Open Air, así que CVC ya poseía una parte de dónde suena la música. Ahora compra una parte de cómo sale la música. No se revelaron los términos, aunque varias informaciones de enero fijaban el precio pedido en torno a los 2.000 millones de dólares. «DistroKid se ha ganado la confianza de millones de artistas manteniéndose centrado en lo que más necesitan», declaró Sebastian Künne, socio de CVC.

¿Qué cambia de verdad para los artistas que suben a través de DistroKid?

Sobre el papel, nada. Phil Bauer sigue como presidente, el fundador Philip Kaplan conserva la silla de chairman que ocupó a principios de 2024, y el modelo que levantó la empresa, cuota fija y quedarse el 100 por cien, se mantiene. Insight Partners, que valoró DistroKid en 1.300 millones de dólares cuando entró en 2021, conserva una participación minoritaria significativa en lugar de vender del todo. La pega es la que arrastra toda operación de capital privado: un fondo no suelta unos rumoreados 2.000 millones de dólares para dejar los precios como están. Los usuarios de DistroKid ya pasaron por esto, con el dueño, no con el comprador. En 2024 la empresa recortó casi una cuarta parte de su plantilla, y el sindicato United Musicians and Allied Workers lanzó una petición pública al respecto. La confianza, eso que CVC dice comprar, no está garantizada.

Los mismos nombres que compran los festivales y los clubes compran ahora el software por el que el underground sube su música.

¿Por qué el patrón del capital privado aterriza una y otra vez sobre la música de baile?

Porque el dinero ha entendido que la música electrónica es infraestructura, no solo ambiente. KKR y CVC se quedaron los festivales. Superstruct se quedó Sónar. El capital privado lleva tiempo rondando los clubes, la venta de entradas y ahora la capa de distribución de la que dependen más de dos millones de artistas. Cada pieza por separado es una operación normal. Apiladas, dibujan una escena cuya fontanería se consolida en silencio en manos de un puñado de los mismos fondos, con toda la palanca sobre precios, condiciones y datos que da la propiedad. Se espera que la operación se cierre en el tercer trimestre de 2026; Goldman Sachs y The Raine Group asesoraron en la venta.