¿Por qué DGTL India deja Mumbai?
DGTL India cambia de ciudad para su edición de 2026. El festival, que se había labrado fama como una de las citas electrónicas más grandes de India, traslada su tramo de Mumbai a Goa para el 14 y 15 de noviembre de 2026. El motivo que dio es administrativo, no artístico: "la incertidumbre persistente en materia de licencias que afecta a los eventos en directo en Mumbai y Maharashtra". La edición de Bengaluru de DGTL India no se ve afectada y sigue en sus fechas originales.
Para quien tenga entrada de Mumbai, el trámite es sencillo: las entradas ya compradas siguen siendo válidas en Goa, y conservarlas da derecho a un acompañante gratis. Quien prefería desistir podía pedir reembolso íntegro, pero solo hasta el 16 de octubre.
Maharashtra lleva varios años endureciendo el control sobre la vida nocturna y los eventos a gran escala en Mumbai y alrededores, entre límites de ruido, toques de queda y licencias de locales, y los festivales electrónicos se han topado una y otra vez con el lado complicado del papeleo. El comunicado de DGTL no menciona un incidente concreto; suena más bien al peso acumulado de una administración que ha hecho de Mumbai un lugar cada vez más impredecible para montar un festival de techno de dos días.
¿Qué pasó realmente con el equipo de Stephan Bodzin?
El cambio de cartel que más atención está recibiendo es la discreta salida del artista técno alemán Stephan Bodzin. El comunicado de DGTL sobre la decisión es escaso en detalles y firme en principios: "Crear un entorno en el que todos sean tratados con respeto sigue siendo fundamental para lo que somos." El festival dice que "se tomó el tiempo necesario para revisar cuidadosamente la información disponible" antes de retirarlo.
La información en cuestión, según Rolling Stone India, se centra en una fecha en India en 2025 en la que Bodzin se habría excedido unos 40 minutos de su horario. Cuando le dijeron al productor afincado en Delhi BLOT! (Gaurav Malaker) que subiría según lo previsto desde el principio, uno de los managers de Bodzin se habría opuesto y lo habría amenazado físicamente. Rolling Stone India sitúa el incidente en diciembre de 2025 en Calcuta; un reportaje anterior de WeRaveYou, publicado en agosto, describía una confrontación similar en una fiesta de Halloween en Gurugram, el 31 de octubre de 2025. Las dos versiones no coinciden ni en la fecha ni en la ciudad, y ninguna se ha dirimido ante un tribunal. Lo que se mantiene en ambos relatos es la acusación de fondo: el equipo de un cabeza de cartel habría amenazado a un DJ local que simplemente intentaba subir al escenario en su horario pactado.
El propio BLOT! ha tenido cuidado de no presentar esto como un rencor por falta de contrataciones. "También quiero dejar claro que no me molesta que DGTL no me haya contratado", declaró, y añadió que el año pasado le "ofrecieron un cartel de cabeza en condiciones muy sospechosas" que rechazó. Lo que pide, según él, es que "la industria musical de India" tome el episodio como una lección para corregir un "mal hábito que está a punto de convertirse en norma de la industria".
"Diecinueve años construyendo esta escena, y eso es lo que aguantó sin más."
Quien lo dice es el promotor y veterano de la escena Shuchir Soni, al reaccionar públicamente este verano. Su balance, aun más duro: "Nadie pidió perdón. Ni Bodzin. Ni el manager. Ni un solo promotor."
¿Por qué DGTL tardó tanto en actuar?
El cronograma es el verdadero asunto aquí. El reportaje de WeRaveYou sobre estas acusaciones salió en agosto de 2026, y hasta entonces el equipo de Bodzin no había respondido públicamente, mientras DGTL se limitaba a decir que estaba "revisando la información antes de hacer más comentarios". La salida del cartel no llegó hasta octubre, junto con el traslado a Goa, casi un año después del incidente que describen ambas fuentes.
Nadie ha pedido perdón, según Soni, y el comunicado de DGTL nunca usa la palabra "amenaza". Para un festival que construyó su presencia en India importando grandes nombres europeos del techno, prescindir de uno de ellos después de que un artista local hiciera público el asunto es una consecuencia real, aunque tardía. También es un recordatorio de lo desigual que es el poder en un cartel internacional: el equipo de un cabeza de cartel puede excederse de horario y presuntamente intimidar al artista que sube después, y aun así hacen falta meses de presión pública para que un promotor actúe.
