La prog house ha incontrato il high-tech minimal su un unico palco a Bruxelles questo weekend, e la scena underground sta ancora discutendo su cosa pensarne.
Cosa è successo davvero a Bruxelles?
Eric Prydz e Boris Brejcha hanno suonato un vero back to back, non una semplice alternanza di set, al Royal Palace Open Air il 15 agosto. L'evento, organizzato dal promoter belga Hangar, si è svolto dalle 15:00 a mezzanotte e ha attirato circa 13.000 persone davanti al Palazzo Reale, una cornice che già da sola racconta uno spettacolo pensato in grande, non una serata da club.
Ciò che aveva fatto notizia con l'annuncio di maggio è quanto sia raro questo incontro specifico. Prydz costruisce da un decennio HOLO ed EPIC, show olografici e laser che trasformano un set in una produzione da stadio. Brejcha, nello stesso decennio, ha fatto quasi l'opposto: set solisti sceneggiati di oltre un'ora, dietro la sua maschera veneziana, pubblicati quasi esclusivamente sulla propria etichetta Fckng Serious, cedendo raramente la consolle a metà set. Vedere due artisti che hanno costruito tutta la propria identità sul controllo, uno tramite l'eccesso visivo, l'altro tramite la sottrazione, accettare di condividere la cabina, questa è la vera notizia, più dei nomi in locandina.
Perché questa accoppiata sembra così improbabile?
Nella cultura house e techno, il back to back è tanto un esercizio di fiducia quanto musicale. Si cede il controllo del proprio set a qualcun altro, in mezzo alla folla, senza possibilità di rimediare. Tutta la discografia di Brejcha va contro questa logica: il suo high-tech minimal dipende da una tensione che lui stesso costruisce e rilascia secondo i propri tempi, su un arco lungo, esattamente ciò che un back to back interrompe. Prydz, dal canto suo, si muove di solito dentro una produzione fissa, costruita attorno ai propri brani e ai propri cue, non improvvisando sulle transizioni di un altro DJ.
Un back to back tra questi due non è un mix di generi, sono due maniaci del controllo che accettano di mollare la presa nello stesso momento.
È esattamente questo che ha fatto discutere la scena house e techno ben prima dell'apertura porte: non "suonerà bene", ma "davvero uno dei due lascerà fare all'altro?".
L'accoppiata funziona davvero, o è solo un gancio da cartellone?
Qui la scena si divide. Una parte la legge come una scommessa genuinamente interessante: due artisti al vertice di percorsi molto diversi, che testano se le costruzioni emotive della prog house e il groove secco e ipnotico del high-tech minimal possano convivere senza che uno schiacci l'altro. L'altra parte la legge come esattamente ciò che un cartellone da 13.000 persone all'aperto incentiva: due grandi nomi sullo stesso flyer, viralità calcolata, e poco rischio musicale reale una volta iniziato il set, con entrambi che restano sul sicuro.
Entrambe le letture possono essere vere insieme. Un primo back to back tra due artisti così distanti stilisticamente merita copertura indipendentemente da come siano andate quelle due ore, perché il semplice fatto che accada dice molto su dove sta andando la cultura del back to back: i promoter puntano sempre più sul contrasto piuttosto che sulla compatibilità, scommettendo che sia proprio l'attrito a vendere i biglietti.
Perché è importante
È un caso di studio per la cultura live, non solo una curiosità di cartellone: se un'accoppiata così lontana nello spettro house-techno può riunire 13.000 persone ed essere letta come un rischio vero e non come un trucco, altri promoter cercheranno il contrasto invece di back to back assortiti sulla carta.
Cosa ne pensiamo
La consideriamo una scommessa entusiasmante, non un trucco di marketing, proprio perché Brejcha non lo fa quasi mai. Un booking diventa un rischio vero solo quando una delle due parti ha davvero qualcosa da perdere, e tutta l'identità di Brejcha si basa sul non condividere mai il controllo di un set. Il fatto che Prydz sia venuto a metterlo alla prova è ciò che vale la pena osservare, a prescindere da come siano suonate quelle due ore sul palco.
