Cosa è successo davvero in questi cinque giorni?
L'ottava edizione di MUTEK Argentina si è svolta dal 7 all'11 ottobre 2026, distribuendo circa 28 artisti in sei sedi di Buenos Aires: il Teatro San Martín, l'ala sperimentale del Teatro Colón, Artlab, il club Deseo, il Planetario Galileo Galilei e La Nube. Il programma ha mescolato performance elettroacustiche dal vivo e set di sintesi modulare con sessioni più da club, senza dimenticare i lavori audiovisivi e di suono-luce che sono diventati un marchio di fabbrica di MUTEK nel resto della sua rete. Il circuito si è chiuso la quinta notte a La Nube con un set del produttore argentino Barem, il nome locale scelto per congedare la settimana.
Perché portare musica elettronica sperimentale dentro un teatro d'opera?
La vera notizia è nell'elenco delle sedi. Far passare dei set nel centro sperimentale del Teatro Colón e al Planetario Galileo Galilei mette la sintesi modulare e l'arte digitale sullo stesso piano delle istituzioni che Buenos Aires tratta come monumenti culturali, lontano da un'area recintata in periferia. Per un genere ancora spesso archiviato come musica da club marginale in gran parte dell'America Latina, passare una settimana sui palchi di punta della città pesa in modo diverso rispetto a un'altra rave in un capannone, anche se riuscita.
Chi ha suonato, e perché questi nomi contano?
La parte internazionale del cartellone ha riunito nomi raramente programmati insieme in uno stesso circuito latinoamericano: il veterano giapponese di house e techno Satoshi Tomiie, la produttrice berlinese Dana Ruh, l'artista audiovisiva montrealese Myriam Bleau e il progetto svizzero NVST. Incrociare questa varietà di paesi con artisti argentini, sia in club che in sala da concerto, riassume la scommessa di MUTEK: trattare creazione digitale e musica da ballo come un unico programma, non come due eventi separati e più piccoli.
Passare una settimana sui palchi di punta della città pesa in modo diverso rispetto a un'altra rave in un capannone, anche se riuscita.
