Cosa ha detto davvero SZA?
È cominciata, come ormai accade, con un telefono e uno screenshot. SZA ha scritto che 238 dei suoi brani comparivano nei dati usati per addestrare generatori di musica con IA, Suno e Udio compresi, e che nessuno gliel'aveva chiesto. Poi è andata oltre, definendo ripugnanti i musicisti che alimentano quegli strumenti. Per un'artista che ha costruito il proprio repertorio con stanze piene di autori e produttori, il numero è tutto il punto: non è un provino trapelato, è un'intera opera.
Perché tirare in ballo Diplo?
Perché ha fatto un nome che il mondo della dance conosce. SZA ha scritto che Diplo detiene quote in Suno e cerca attivamente di addestrarla, dice lei, sulle migliori menti nere tra autori e produttori. Diplo ha risposto subito. Giura di non essere affatto un investitore, che ci sono cento app che fanno quello che fa Suno, e che il colpevole non è la tecnologia, la tecnologia è solo tecnologia. Ha già messo soldi nell'IA, in una startup di ricerca chiamata Aaru all'inizio dell'anno, ma ribadisce che è un'altra società, non Suno.
Perché conta per l'underground?
La battaglia sull'addestramento dell'IA si è giocata soprattutto nella lingua delle cause e dei memo delle etichette. SZA l'ha riportata sul pavimento dello studio, agli autori e ai produttori le cui tracce sono la materia prima che questi modelli divorano. È esattamente lì che vivono la house e le sue vicine: turnisti, produttori fantasma, quelli col nome scritto in caratteri minuscoli. Sono loro ad avere meno potere e più da perdere, e quasi nulla del denaro delle licenze che oggi passa tra piattaforme e major arriverà mai fino a loro.
Le etichette trattano. Gli avvocati fatturano. I produttori guardano il proprio suono tornare indietro sotto forma di abbonamento.
