O EMS Synthi AKS nunca foi um instrumento de massa. Vinha numa mala, custava uma fortuna em 1971, e acabou nas mãos de gente que o usou para inventar texturas que ninguém tinha ouvido antes: o varrimento de vento de Brian Eno nos seus primeiros discos, o efeito de gaivota em «Echoes», dos Pink Floyd, o caos de fitas em loop durante a gravação de Dark Side of the Moon. É um dos objetos fundadores reais da música eletrônica. Ter um original hoje significa encontrar uma das poucas milhares de unidades existentes e pagar uma cifra de cinco dígitos por esse privilégio.

A Behringer quer reduzir essa distância para 99 libras. O AKS Mini, agora em pré-encomenda depois de um projeto anunciado há cerca de três anos, integra 3 VCOs multiforma numa arquitetura parafônica, adiciona um arpejador integrado e um sequenciador de movimento de 16 passos, e mantém a disposição que tornava o original tão estranho: um teclado tátil de 27 teclas e um joystick de 2 eixos atribuível a qualquer par de parâmetros, o mesmo gesto pouco convencional que os engenheiros da EMS usavam para controlar varrimentos de filtro e afinação à mão em vez de um potenciômetro.

Será mesmo o mesmo circuito?

As análises do AKS Mini descrevem-no como uma reprodução fiel dos circuitos originais de oscilador e filtro da EMS, não uma aproximação por software com rótulo vintage. Essa distinção importa para quem vai realmente comprá-lo: todo o catálogo da Behringer, do Model D ao clone do ARP 2600, foi construído sobre engenharia reversa de circuitos analógicos em vez de modelagem por software, e é por isso que os aficionados por sintetizadores levam a empresa a sério mesmo quando lhe guardam rancor.

Por que um clone de 99 libras deixa as pessoas com raiva?

Porque na verdade não se trata do AKS Mini em si. Trata-se do que o modelo da Behringer faz ao mercado que fica por baixo dele. Uma empresa capaz de clonar um instrumento lendário e vendê-lo por uma fração do preço original, uma fração do que um fabricante artesanal teria de cobrar, muda o que um pequeno fabricante pode justificar construir. O benefício é real: um jovem em Lagos ou em Lisboa pode agora colocar as mãos na interação joystick e teclado tátil que moldou Dark Side of the Moon, sem passar pelos guardiões do mercado vintage. O custo também é real: fica muito mais difícil financiar uma pequena produção artesanal de um design de nicho quando a Behringer pode cloná-lo daqui a três anos e vendê-lo por um décimo do preço. As duas coisas são verdadeiras ao mesmo tempo, e é exatamente por isso que todo anúncio da Behringer vira uma briga de comentários em vez de um simples dar de ombros.

Uma empresa capaz de clonar um instrumento lendário por um décimo do preço original muda o que um pequeno fabricante pode se permitir construir a seguir.

O que é realmente novo em relação ao original?

O Synthi AKS original era monofônico, com um sequenciador básico pensado para gerar padrões, não para gravar uma performance. O Mini adiciona parafonia, um arpejador e um sequenciador de movimento de 16 passos que grava movimentos de potenciômetros e joystick em dez slots de memória, funções que ninguém chamaria de fiéis ao vintage mas que tornam o instrumento muito mais utilizável num estúdio moderno. A alimentação USB-C e a implementação MIDI completa, incluindo NRPN e CC, colocam-no num fluxo de trabalho que o original de 1971 nunca conheceu.

Por que isso importa

Um objeto fundador da história da música eletrônica passar do mercado vintage de cinco dígitos para uma pré-encomenda de 119 euros muda quem realmente pode se apropriar desse som, e coloca mais pressão sobre cada fabricante artesanal que ainda tenta vender um clone fiel a preço artesanal.

O que achamos

Preferimos que mais gente possa colocar as mãos na interação joystick-filtro que moldou Eno e os Floyd do que vê-la trancada em coleções de sintetizadores vintage. Mas quem disser que isso não custa nada aos pequenos fabricantes que fazem o mesmo trabalho de engenharia reversa a dez vezes o preço está se enganando.