O que é que a The Atlantic encontrou afinal?
Uma investigação de Alex Reisner para a The Atlantic levantou a tampa de quatro bases de dados que circulavam em silêncio entre programadores de IA e que, juntas, reúnem mais de 21 milhões de faixas protegidas. Só a maior chega a cerca de 12 milhões de músicas, quase 91 anos de música se tentasses ouvir tudo de ponta a ponta, e foi descarregada milhares de vezes. Grande parte remonta ao Free Music Archive, o portal histórico onde os artistas independentes e underground colocavam as suas faixas de graça, e tanto a Google como a Stability AI admitiram, nos seus próprios artigos de investigação, ter aí treinado modelos musicais. Reisner construiu ainda uma ferramenta de pesquisa, o AI Watchdog, para que cada artista escreva o seu nome e meça quanto do seu catálogo está no monte.
Porque é que o underground está por todo o lado ali dentro?
Porque o underground ofereceu boa parte de propósito. O Free Music Archive era uma economia da dádiva: licenças Creative Commons, descarregamentos gratuitos, aquela cultura de partilha e de edit em que o house e o techno andam há vinte anos. Foi precisamente essa generosidade que tornou o catálogo tão fácil de aspirar. Procura nas bases e o panteão da cena está mesmo ali: cerca de 151 faixas dos Daft Punk, 89 de Charlotte de Witte, 54 de Eric Prydz e 22 de DJ Sabrina the Teenage DJ, a produtora anónima cujo house denso, cosido a samples, se tornou um disco de culto sem nenhuma major por trás. E não engoliu em silêncio.
A todos os que achavam que a minha música soava a lixo de IA: ocorreu-vos que talvez fosse porque uma base continha 22 das minhas faixas?
É aí que dói. A música acusada de soar a máquina talvez andasse a alimentar as máquinas desde o início. A nenhum destes artistas foi pedida autorização, e uma licença de escuta pessoal ou Creative Commons nunca valeu como permissão para treinar uma IA comercial.
Os artistas podem mesmo fazer alguma coisa?
Sozinhos, por agora pouco, e essa é a verdade dura que pesa sobre tudo isto. «Enquanto as grandes editoras não levarem os seus processos até ao fim, nem os artistas nem as editoras têm forma de reagir», atirou Vince Valholla, da editora Valholla Records, depois de encontrar mais de 100 dos seus lançamentos nos dados. O poder está nas mãos das majors: a Suno e a Udio, os dois geradores de música por IA mais conhecidos, já estão a ser processadas pelas editoras pelo que usaram para treinar, e a Udio fez um acordo com a Universal em 2025 para construir uma plataforma licenciada. A ferramenta da The Atlantic, pelo menos, transforma um medo vago em prova. Já se pode nomear as faixas, contá-las e apontar a base: exatamente o que faltava a cada um destes casos.
