Quem é que diz que a techno devia deixar de olhar para trás?

Jeff Mills não é um espectador da techno, é um dos que decidiram o que ela seria. The Wizard na rádio de Detroit nos anos 1980, cofundador dos Underground Resistance com « Mad » Mike Banks e Robert Hood, e depois uma carreira a solo erguida sobre a Axis e uma pilha de discos conceptuais. Quando se senta no Nova Club da Radio Nova em junho de 2026, repete a sua frase de trinta anos, a techno é educação e não entretenimento, e esclarece a sua verdadeira discórdia: uma cultura que prefere reviver o seu passado a construir o seu futuro. Vindo de quem ajudou a decidir o que a techno seria, isso pesa mais do que uma opinião.

Como é, para ele, construir o futuro?

É The Trip To Vega, saído na Axis a 19 de junho de 2026: um álbum conceptual de onze faixas situado em setembro de 2097, quando o deslocamento das placas tectónicas faz a Terra emitir uma frequência harmónica que a torna inabitável, e a humanidade embarca rumo a Vega, uma estrela bem real, a cerca de 25 anos-luz. Não é evasão, é uma experiência de pensamento levada à pista, e a sua resposta mais clara para o que serve a techno: imaginar o que vem. Até o seu ofício olha em frente. Continua a misturar à maneira difícil, em três pratos mais uma caixa de ritmos e sem botão de sync, não como número de museu, mas como argumento: a mão humana, erros incluídos, é onde a música se mantém viva.

Ouvir algo verdadeiro, mesmo com erros e pó nos discos, é mais interessante.

Isso quer dizer que ele despreza o passado?

Não, e é exactamente o que o debate sobre a nostalgia não vê. Celebra os 30 anos de Live At The Liquid Room, Tokyo, mas em vez de um concerto-nostalgia em jeito de volta de honra, reconstrói o equipamento de bobines original e projeta primeiro um documentário, para que a sala aprenda como foi feito. Honra o passado sem viver nele. A cena que a techno gerou derivou para uma economia da reedição, caixas de aniversário, revivals das raves dos 90, o botão de sync a alisar cada transição. Mills usa a própria história como material para ensinar e aponta-a ao futuro.

Então porque é que isto soa a acusação?

Porque o contraste é brutal. Muitos veteranos rentabilizam o catálogo e chamam-lhe património; Mills recusa o botão de sync, toca três pratos ao vivo e entrega um futuro novo no mesmo mês em que celebra um set antigo. A malta das raves de 1996 ouve uma reprimenda; o campo anti-nostalgia acena que sim. Ambos reagem à mesma coisa, o homem que ajudou a inventar a techno a fazer notar, sem levantar a voz, que a música só tem uma obrigação verdadeira: continuar a construir o que vem a seguir.