Em 9 de outubro de 2026, Donald Trump assinou o American Music Tourism Act. NIVA, a Recording Academy e o Rock & Roll Hall of Fame and Museum apoiaram o texto. No papel, parece uma vitória para a música ao vivo. Lendo com atenção, é um mandato de promoção turística, não uma reforma do custo das turnês.

O que essa lei realmente faz?

O texto, redigido pelos senadores Marsha Blackburn e John Hickenlooper, com Bill Hagerty, Gary Peters, Andy Kim e Ted Budd como copatrocinadores, determina ao Departamento de Comércio promover viagens a locais históricos, casas, festivais e eventos musicais americanos. Esse é todo o mecanismo: uma tarefa de promoção atribuída a uma agência federal. Sem novas subvenções, sem verbas orçamentárias, nenhuma mudança na lei de imigração. O objetivo é levar mais turistas a Nashville, Austin ou Nova Orleans para gastar nas casas de show, não colocar mais artistas internacionais nos palcos americanos.

Por que ela não toca na barreira real?

Porque a política de vistos nunca esteve no escopo. Todo DJ ou produtor internacional contratado para uma data em clube ou um festival nos Estados Unidos precisa de um visto O-1B, a categoria para artistas de capacidade extraordinária. Segundo a CelebrityAccess, a conta total chega a 10 a 15 mil dólares, pagos antecipadamente e sem reembolso, antes mesmo de o artista embarcar: taxa de petição entre 1.015 e 1.055 dólares, sobretaxas obrigatórias de 300 a 600 dólares, 2.965 dólares se a agenda da turnê exigir processamento acelerado, taxa de emissão de 205 dólares por pessoa, e 2.300 a 6.550 dólares em honorários legais e sindicais para montar o processo. Uma negativa, uma data cancelada, e nada disso volta.

Uma vez concedido, o O-1B oferece três anos de validade. O caminho até lá é o que custa caro e não tem rede de segurança.

Some a isso vagas limitadas de entrevista nas embaixadas e atrasos de processamento que podem ultrapassar a janela de reserva de uma turnê, e os números da CelebrityAccess apontam para uma queda de cerca de 30% nas turnês internacionais de artes cênicas para os Estados Unidos. Na prática: promotores cancelando turnês em pacote, agentes desviando discretamente reservas para a Europa ou a América Latina, e DJs do circuito de clubes ficando fora do mercado antes mesmo de começar.

Por que isso importa para a house e a techno?

As turnês de house e techno pelos Estados Unidos dependem quase inteiramente do circuito O-1B: um DJ baseado em Berlim ou Joanesburgo que encadeia datas em clubes e um festival nos Estados Unidos é exatamente o perfil mais atingido por essa estrutura de custos, porque os cachês de clube raramente cobrem 15 mil dólares em trâmites antecipados e não reembolsáveis antes mesmo da primeira venda de ingresso. Uma lei que diz aos turistas onde estão os locais musicais não muda nada para o artista que legalmente não consegue chegar à cabine. A verdadeira alavanca, a reforma do custo e do processamento de vistos, está nas mãos do Congresso e do USCIS, não do Departamento de Comércio.