O que deixou Oliver Tree, e a quem?

Oliver Tree construiu uma carreira na contradição: um miúdo da Bay Area que começou a fazer dubstep e a passar discos antes de se reinventar como o anti-herói do corte à tigela e da trotinete, com uma série de êxitos alt-pop. Quando morreu a 14 de junho numa colisão de helicópteros em pleno voo sobre o Rio de Janeiro, uma das seis vítimas, a questão da herança estava, caso raro, já resolvida. Tree tinha decidido algum tempo antes que o seu dinheiro não passaria para a família. Quando morresse, disse, ninguém receberia um cêntimo; a fortuna serviria, em vez disso, para lançar uma fundação para jovens artistas. Com o corpo agora repatriado para a Califórnia, a família confirmou que vai honrar exatamente isso.

O que é a Dr. Oliver Tree's Extremely Epic Grant For Baby Geniuses?

A fundação, batizada com o humor absurdo que o definia, foi concebida para canalizar as receitas do catálogo e a herança para bolsas a artistas emergentes e promissores. Por vontade dele, funciona com os royalties que as suas gravações continuam a gerar, pagos todos os anos, com um comité de antigos colaboradores a decidir quem é financiado. Os familiares estão acautelados apenas numa medida limitada, como as despesas de estudos; o resto é para os ditos pequenos génios. «É algo que Oliver tinha preparado antes de morrer, escrito no seu testamento», disse a família, prometendo «garantir que o seu desejo se concretize, para espalhar mais alegria, amor e arte pelo mundo».

«Quando eu morrer, a minha família, ninguém vai receber um cêntimo.» Oliver Tree, sobre destinar a herança aos artistas emergentes.

Porque é que uma publicação de música eletrónica se interessa por isto?

As raízes de Tree estão no underground do bass e do dubstep da Bay Area, e todo o seu personagem foi uma reflexão contínua sobre imagem, autenticidade e o que um artista consagrado deve à geração seguinte. Ver um músico transformar uma herança inteira numa bolsa perpétua para jovens criadores desconhecidos é raro. O modelo em si, royalties de catálogo a financiar uma dotação rotativa para artistas, é exatamente o tipo de questão de economia póstuma que toda a indústria musical, incluindo a eletrónica, vai observar, agora que os direitos de catálogo se tornaram uma classe de ativos por si só.