A maioria dos sintetizadores parte de um sinal limpo que depois é esculpido. O Audrey III da Synthux Academy parte do contrário, de um ruído instável que precisa ser domado. Não há banco de osciladores, não há wavetable, não há biblioteca de samples por dentro. Você sobe o feedback além de certo limiar e o circuito começa a oscilar sozinho, com a síntese Karplus-Strong transformando esse loop instável em um drone tocável. Desliga numa noite, liga de novo no dia seguinte: ele volta exatamente no mesmo drone de onde parou.
O que realmente mudou desde o Audrey II?
O primeiro Audrey do estúdio holandês, lançado no fim de 2024, rodava com uma única voz de feedback, fascinante mas limitada a uma linha de drone por vez. O Audrey III triplica esse motor com três vozes independentes de síntese de corda por feedback, polifonia real em um instrumento que, tecnicamente, não tem notas de origem. Também é o primeiro Audrey a aceitar um sinal externo: você liga uma fonte estéreo na entrada de áudio e ela cai direto no ressonador, se harmonizando com o feedback em vez de apenas reagir ao próprio ruído. O gabinete segue o mesmo caminho, um chassi de alumínio que replica o visual do looper Spotykach da Synthux, com um anel de LED vermelho circular à esquerda que pulsa no ritmo do som.
Por que a síntese por feedback importa para produtores?
Sintetizadores subtrativos ou FM são feitos para repetibilidade: você toca a mesma nota duas vezes e obtém o mesmo resultado. A síntese por feedback se baseia no contrário. Uma pequena mudança de ganho, o que você conecta na entrada, a pressão sobre um pad, tudo isso se encadeia em texturas que nunca foram programadas e que quase não podem ser reproduzidas de propósito. Essa imprevisibilidade é exatamente o que produtores deep-tech e experimentais buscam quando uma onda dente de serra filtrada começa a soar limpa demais. O Audrey III mantém esse caos mas o envolve numa cadeia de sinal pensada para um club ou uma mesa modular, não para uma escrivaninha de estúdio: filtragem, eco de fita estéreo, reverb e side-chain com tap tempo vêm depois do motor de feedback, tudo acessível sem abrir um único menu. Também pode ser disparado por um teclado MIDI ou sequenciador, se você preferir o ruído encaixado numa grade em vez de um drone livre.
Um instrumento que recompensa a exploração e os acidentes felizes, nas palavras da Synthux Academy.
O que isso libera ao vivo?
O design sem menus é o ponto central de uma ferramenta de palco: cada knob, o fader e os oito pads sensíveis à pressão correspondem a algo que se sente sem precisar olhar para baixo. Isso importa ainda mais num instrumento de feedback do que num sintetizador comum, porque os sons interessantes vivem nos estados intermediários, não nos presets, e são encontrados na mão, em tempo real. A 499 euros, com envio em dezembro, o Audrey III se posiciona para quem busca textura antes de melodia: artistas de noise, entusiastas de modular, e produtores de house ou techno que querem uma fonte no rack que nunca soa igual duas vezes.
