Was ist ShinRonin, und warum zählt seine Rückkehr?

Audio Damage baut seit 2002 schräge Effekte, und ShinRonin war einer der ersten. Es kam 2003, blieb bis 2009 im Katalog und verschwand, als die Firma weiterzog. Es jetzt zurückzubringen, neu gebaut für Apple Silicon und moderne Hosts, ist ein kleiner Akt der Bewahrung, und der Preis macht es zum Geschenk: Es kostet nichts.

Die Idee ist zwei von allem. Zwei Delay-Linien, jede kann sich zum Tempo syncen, loopen, rückwärts laufen oder geradeaus durchgehen, mit einem Charakter, der von sauberen digitalen Wiederholungen bis zum bandartigen Jaulen reicht. Zwei Morphing-Filter, die zwischen Tiefpass, Bandpass und Hochpass gleiten, statt zwischen ihnen zu springen. Zwei Sättigungsstufen für Schmutz. Darüber zwei syncbare Mehrwellen-LFOs und ein Hüllkurvenfolger, plus eine halbmodulare Patch-Matrix, die Audio und Modulation zwischen den Modulen routen lässt statt durch eine feste Kette.

Wie passt es in einen House- oder Techno-Workflow?

Das ist eine Dub- und Textur-Maschine. Wirf einen Stab oder einen Akkord in die beiden Delays, stell eins kurz und eins lang, fahr die Filter mit den LFOs, und du bekommst dieses wandernde Echo, Regen am Fenster, von dem Dub-Techno und Deep House leben. Dreh eine Delay-Linie um, und derselbe Loop atmet rückwärts. Weil das Routing halbmodular ist, kannst du ein Delay mit dem anderen speisen oder den Hüllkurvenfolger einen Filter nur dann öffnen lassen, wenn die Kick kommt, der Trick hinter vielen Frage-Antwort-Mustern.

Kostenlose Werkzeuge, die eine einzige schräge Sache gut können, landen auf mehr Platten als die teuren Alleskönner.

Der praktische Reiz ist ein einziges Plugin für eine Aufgabe, die sonst ein Delay, einen Filter und ein zusammengeschaltetes Modulationsteil verlangt. Für alle, die dubbige Räume oder sich entwickelnde Pads bauen, ist das ein schnellerer Weg zur Bewegung.

Wo ist der Haken?

Es gibt keinen Haken, der den Namen verdient. Kein iLok, kein Online-Einchecken, kein Demo, das abläuft: Du lädst es herunter, und es läuft, auf Mac, Windows und Linux, eine iPad-Version ist versprochen. Audio Damage hat das schon getan und ältere Produkte freigegeben oder quelloffen gemacht. Die einzige echte Grenze ist, dass ein Design von 2003 fokussiert statt ausufernd ist, aber dieser Fokus ist der Reiz. Es macht Delays und Filter, mit Charakter, für nichts.