C'est quoi ShinRonin, et pourquoi son retour compte-t-il ?

Audio Damage fabrique des effets atypiques depuis 2002, et ShinRonin fut l'un des premiers. Arrivé en 2003, resté au catalogue jusqu'en 2009, il avait disparu quand la marque est passée à autre chose. Le ramener aujourd'hui, reconstruit pour Apple Silicon et les hôtes modernes, tient de la préservation, et son prix en fait un cadeau : il ne coûte rien.

Le principe, c'est deux de tout. Deux lignes de delay, chacune capable de se caler au tempo, de boucler, de tourner à l'envers ou de passer tout droit, avec un grain qui va des répétitions numériques nettes au pleurage façon bande. Deux filtres morphing qui glissent entre passe-bas, passe-bande et passe-haut au lieu de sauter de l'un à l'autre. Deux étages de saturation pour le grain. Par-dessus, deux LFO multi-formes synchronisables et un suiveur d'enveloppe, plus une matrice de patch semi-modulaire qui laisse router audio et modulation entre les modules au lieu d'une chaîne figée.

Comment ça s'intègre à un flux house ou techno ?

C'est une machine à dub et à texture. Glissez un stab ou un accord dans les deux delays, réglez-en un court et un long, balayez les filtres avec les LFO et vous obtenez cet écho mouvant, pluie sur la vitre, dont vivent le dub techno et la deep house. Inversez une ligne de delay et la même boucle se met à respirer à l'envers. Comme le routage est semi-modulaire, vous pouvez nourrir un delay avec l'autre, ou laisser le suiveur d'enveloppe ouvrir un filtre seulement quand le kick frappe, l'astuce derrière bien des motifs en question-réponse.

Les outils gratuits qui font bien une seule chose bizarre finissent sur plus de disques que les couteaux suisses hors de prix.

L'attrait concret, c'est un seul plugin pour un travail qui demande d'ordinaire un delay, un filtre et un étage de modulation câblés ensemble. Pour qui bâtit des espaces dub ou des nappes évolutives, c'est un chemin plus rapide vers le mouvement.

Où est le piège ?

Il n'y a pas de piège digne de ce nom. Pas d'iLok, pas de pointage en ligne, pas de démo qui expire : vous le téléchargez et il marche, sur Mac, Windows et Linux, avec une version iPad promise. Audio Damage a déjà fait le geste, ayant libéré ou ouvert d'anciens produits par le passé. La seule vraie limite, c'est qu'un design de 2003 reste ciblé plutôt que tentaculaire, mais cette concentration fait son charme. Il fait des delays et des filtres, avec du caractère, pour rien.