Jedes Mal, wenn ein Dance-Track im Radio läuft, in einer Netflix-Serie synchronisiert wird oder in einer Festival-Playlist landet, muss jemand die Verlagstantiemen einziehen, die an die Komposition selbst gebunden sind, getrennt von der Aufnahme. Für einen Teil des australischen und neuseeländischen Dance- und Elektronik-Repertoires hat sich dieser Jemand gerade geändert.

Was genau hat Peermusic gekauft?

Peermusic, der unabhängige Verlag mit Büros in 39 Ländern, hat 120 Publishing übernommen, einen Sydney-Spezialisten für Dance- und Elektronik-Musikverlag, gegründet 2009 von Tim McGee, der auch die TMRW Music Group leitet. Der Deal bringt rund 5.000 Werke und knapp 120.000 verwaltete Rechte in den Katalog von Peermusic. Finanzielle Details wurden nicht genannt. Über den Dance- und Elektronik-Kern hinaus umfasst das Portfolio von 120 Publishing K-Pop- und J-Pop-Sublizenzen sowie die Rolle als Sublizenzgeber für internationales Repertoire in Australien und Neuseeland, damit ist das ebenso ein Infrastruktur-Move wie ein Katalogkauf.

Warum zählt die Personalentscheidung an der Spitze?

Karen Hamilton führt das Tagesgeschäft von 120 Publishing seit 2011 als General Manager, mit mehr als dreißig Jahren Erfahrung in A&R, Urheberrecht, Tantiemen und Lizenzierung. Statt die Einheit in ein bestehendes Büro einzugliedern, macht Peermusic sie zur Managing Director einer komplett neuen Division, Peermusic Australasia, und bewahrt so die lokalen Beziehungen und das Katalogwissen.

"Die Übernahme von 120 Publishing markiert die Fortsetzung unserer Investition in den australasiatischen Markt und das dortige Repertoire", sagte Mary Megan Peer, CEO von Peermusic.

Ralph W Peer, verantwortlich für die Peermusic-Geschäfte in Großbritannien und Afrika-Nahost, nannte 120 Publishing "ein beeindruckendes Unternehmen, aufgebaut und geführt von einer außergewöhnlichen Geschäftsführerin, Karen Hamilton". Sie selbst beschrieb den Deal als ein Zusammentreffen gemeinsamer Werte.

Was ändert sich für die Autoren im Katalog?

Für die Produzenten und Autoren, deren Kompositionen zu diesen 120.000 Rechten gehören, ändert sich konkret, wer ihre Abrechnungen bearbeitet und ihre Tantiemen weltweit einfordert, nun ein Verlag mit Präsenz in 39 Ländern statt einer eigenständigen Sydney-Struktur. Konkrete Künstlernamen aus dem Katalog wurden in der Ankündigung nicht genannt, doch die Größe des Katalogs signalisiert eine deutliche Konzentration von Dance- und Elektronik-Verlagsrechten, die von einem unabhängigen Betreiber zu einer deutlich größeren multinationalen Struktur wandern.