Qu'est-ce qui change vraiment avec ces caissons ?
Jusqu'ici, avoir un grave fiable en home studio voulait dire acheter le caisson, puis acheter (ou s'abonner) séparément à un outil de calibration comme SoundID Reference de Sonarworks, sortir un micro de mesure, et espérer que la chaîne de plugins ne disparaisse pas d'un rendu à l'autre. Les nouveaux Sub8 PRO et Sub10 PRO d'ADAM Audio intègrent cette seconde étape directement dans le boîtier. Les haut-parleurs 8 et 10 pouces, membranes papier renforcées fibre logées dans des suspensions en caoutchouc élastique, sont pilotés par des amplis classe D dont le DSP embarqué peut charger directement les filtres SoundID Reference de Sonarworks, sans ordinateur dans la chaîne une fois le réglage fait. La calibration elle-même passe par Ethernet via ADAM Control, l'appli gratuite qui remplace l'ancien A Control et gère gain, phase, EQ et délai. Les acheteurs ont droit à un essai SoundID de 60 jours et un quart de remise sur la licence complète s'ils veulent continuer après.
Pourquoi est-ce important pour un mix qui doit voyager ?
Parce que le grave est la partie d'une pièce qui ment le plus aux producteurs, et c'est historiquement le plus dur à corriger sans traitement acoustique coûteux ou sans une couche logicielle placée en amont du signal, qu'on contourne vite par erreur. Intégrer la correction dans le DSP même du caisson, c'est s'assurer que l'ajustement survit même si une session passe sur une autre machine, ou dans un DAW où le plugin n'est pas installé. Pour qui finalise des morceaux destinés aux systèmes de club, où les fréquences de sub décident si un kick et une ligne de basse s'installent vraiment, cette permanence est la vraie avancée, pas le pouce de haut-parleur en plus.
Que reçoit-on pour ce prix, au-delà de la calibration ?
Le reste de la fiche technique se lit comme du matériel de studio sérieux, pas comme un gadget emballé autour d'un caisson. Les évents de basses ont été dessinés via une analyse par éléments finis pour réduire les turbulences à fort niveau, les caissons sont en bois massif avec grilles métalliques, et la connectique inclut l'AES3 numérique en 24 bits/96 kHz en plus de l'habituelle entrée combo XLR/TRS. Les modes LFE et Wide couvrent aussi bien la gestion des basses en Dolby Atmos que le monitoring stéréo classique, et une prise bypass arrière permet de basculer la gestion des basses au pied, en pleine session. Le Sub8 PRO est annoncé à 1199,99 $ et le Sub10 PRO à 1499,99 $, dans la fourchette que budgétise déjà tout home ou project studio sérieux pour son monitoring.
La calibration, on l'achetait après le caisson. Maintenant, elle est dedans.
