Le 9 octobre 2026, Donald Trump a signé l'American Music Tourism Act. NIVA, la Recording Academy et le Rock & Roll Hall of Fame and Museum ont tous soutenu le texte. Sur le papier, ça ressemble à une victoire pour le live. En le lisant vraiment, c'est un mandat de promotion touristique, pas une réforme du coût des tournées.
Que fait vraiment cette loi ?
Le texte, rédigé par les sénateurs Marsha Blackburn et John Hickenlooper, avec Bill Hagerty, Gary Peters, Andy Kim et Ted Budd en co-sponsors, charge le ministère du Commerce de promouvoir les voyages vers les lieux, salles, festivals et événements musicaux américains. C'est tout le mécanisme : une mission de promotion confiée à une agence fédérale. Pas de nouvelle subvention, pas de crédit budgétaire, aucun changement au droit de l'immigration. L'objectif, c'est de faire venir plus de touristes à Nashville, Austin ou La Nouvelle-Orléans pour dépenser dans les salles, pas de faire monter plus d'artistes internationaux sur les scènes américaines.
Pourquoi ne touche-t-elle pas au vrai problème ?
Parce que la politique des visas n'a jamais fait partie du périmètre. Tout DJ ou producteur international réservé pour une date en club ou un créneau de festival aux États-Unis a besoin d'un visa O-1B, la catégorie réservée aux artistes aux capacités extraordinaires. Selon CelebrityAccess, la facture totale atteint 10 000 à 15 000 dollars, à régler d'avance et non remboursables, avant même d'avoir pris l'avion : entre 1 015 et 1 055 dollars de frais de pétition, 300 à 600 dollars de surtaxes obligatoires, 2 965 dollars si le planning de tournée impose un traitement accéléré, 205 dollars de frais de délivrance par personne, et 2 300 à 6 550 dollars de frais juridiques et syndicaux pour monter le dossier. Un refus, une date qui tombe à l'eau, et rien de tout ça n'est remboursé.
Une fois obtenu, l'O-1B offre trois ans de validité. C'est le chemin pour y arriver qui est cher et sans filet.
Ajoutez à ça des créneaux d'entretien en ambassade limités et des délais de traitement qui peuvent dépasser la fenêtre de réservation d'une tournée, et les chiffres de CelebrityAccess pointent vers une baisse d'environ 30 % des tournées internationales de spectacle vivant aux États-Unis. Concrètement : des tourneurs qui annulent des package tours, des agents qui orientent discrètement leurs artistes vers l'Europe ou l'Amérique latine, et des DJ de circuit club qui se retrouvent exclus du marché avant même d'avoir commencé.
Pourquoi ça concerne la house et la techno ?
Les tournées house et techno aux États-Unis passent presque exclusivement par le circuit O-1B : un DJ basé à Berlin ou à Johannesburg qui enchaîne des dates en club et un festival aux États-Unis est exactement le profil que cette grille tarifaire frappe le plus durement, parce que les cachets club couvrent rarement 15 000 dollars de démarches à payer d'avance et non remboursables avant même la première vente de billet. Une loi qui indique aux touristes où se trouvent les lieux musicaux ne change rien pour l'artiste qui ne peut légalement pas atteindre la cabine. Le vrai levier, la réforme du coût et du traitement des visas, relève du Congrès et de l'USCIS, pas du ministère du Commerce.
