Chaque fois qu'un titre dance passe à la radio, est synchronisé sur une série Netflix ou atterrit dans une playlist de festival, quelqu'un doit encaisser les royalties d'édition attachées à la composition elle-même, distinctes de l'enregistrement. Pour une partie du répertoire dance et électronique australien et néo-zélandais, ce quelqu'un vient de changer.
Qu'est-ce que Peermusic a exactement racheté ?
Peermusic, l'éditeur indépendant présent dans 39 pays, a racheté 120 Publishing, spécialiste sydneyen de l'édition dance et électronique fondé en 2009 par Tim McGee, également à la tête de TMRW Music Group. L'opération fait entrer environ 5 000 œuvres et près de 120 000 droits administrés dans le catalogue de Peermusic. Les termes financiers n'ont pas été rendus publics. Au-delà du cœur dance et électronique, le portefeuille de 120 Publishing comprend des accords de sous-édition K-pop et J-pop, et la société agit comme sous-éditeur pour le répertoire international en Australie et Nouvelle-Zélande : autant une opération d'infrastructure qu'un rachat de catalogue.
Pourquoi le choix à la direction compte-t-il ?
Karen Hamilton pilote le quotidien de 120 Publishing en tant que General Manager depuis 2011, avec plus de trente ans d'expérience en A&R, droits d'auteur, royalties et licences. Plutôt que d'absorber la structure dans un bureau existant, Peermusic en fait la directrice générale d'une toute nouvelle entité, Peermusic Australasia, préservant ainsi les relations locales et la connaissance fine du catalogue.
« Le rachat de 120 Publishing marque la poursuite de notre investissement dans le marché et le répertoire australasiens », a déclaré Mary Megan Peer, CEO de Peermusic.
Ralph W Peer, qui supervise les activités de Peermusic au Royaume-Uni et en Afrique-Moyen-Orient, a qualifié 120 Publishing de « société impressionnante, bâtie et dirigée par une dirigeante hors norme, Karen Hamilton ». Cette dernière a résumé l'accord comme une rencontre de valeurs communes.
Qu'est-ce que ça change pour les auteurs du catalogue ?
Pour les producteurs et auteurs dont les compositions figurent parmi ces 120 000 droits, le changement concret, c'est qui traite leurs relevés et réclame leurs royalties à l'échelle mondiale, désormais un éditeur présent dans 39 pays plutôt qu'une structure indépendante sydneyenne. Aucun nom d'artiste précis du catalogue n'a été dévoilé dans l'annonce, mais l'ampleur du catalogue signale une concentration notable des droits d'édition dance et électronique, qui passent d'un opérateur indépendant à une structure multinationale bien plus large.
