Que dit vraiment le rapport REMEL ?
Black Lives in Music a publié le Race Equality in Music Event Licensing (REMEL) Report 2026 le 14 octobre, une étude de 140 pages construite avec la Greater London Authority, la Musicians' Union et le Mayor's Office for Policing and Crime. La méthode n'a rien d'anecdotique : entretiens avec 34 professionnels de la musique, analyse de données de licences, études de cas et réponses à une enquête, recoupés avec les trois organismes publics qui valident réellement les permis d'événements à Londres.
Qui est étiqueté « à haut risque », et qui y échappe ?
Le constat central est sans détour : les événements menés par des organisateurs noirs et sud-asiatiques subissent un contrôle, des restrictions et des annulations disproportionnés par rapport à d'autres promoteurs organisant le même type de soirée. Les organismes de délivrance de licences classent l'afrobeats, le hip-hop, le drill, le R&B et le dancehall comme genres « à haut risque », selon le rapport, alors que les soirées indie, pop et rock passent le même processus sans quasiment aucun contrôle. Cette liste de genres concerne directement cette scène : l'afrobeats, le drill et le dancehall partagent promoteurs, salles et équipes de sécurité avec les circuits afro house et UK garage de Londres. Une étiquette « à haut risque » collée à une soirée drill du vendredi ne reste pas cantonnée au drill, elle façonne la façon dont la même salle, le même agent de licences et la même mairie traiteront la prochaine soirée house ou garage organisée par des Noirs.
Combien coûte ce biais ?
Black Lives in Music y met un chiffre : ces barrières liées aux licences coûtent au secteur de la musique live londonien entre 127 et 141 millions de livres par an. Ce n'est pas une affaire de susceptibilités blessées, ce sont des ventes de billets perdues, des recettes de bar perdues, des bookings annulés et des promoteurs qui finissent par renoncer à organiser des soirées dans un système structurellement défavorable aux genres qu'ils bookent. Pour des promoteurs indépendants qui travaillent déjà avec des marges serrées, un processus de licence qui traite leur catalogue comme intrinsèquement risqué est un coût structurel avant même la mise en vente du premier billet.
Pourquoi cela dépasse-t-il Londres ?
Le système de licences londonien, GLA plus Met plus conseils d'arrondissement, sert de référence et est parfois copié par d'autres villes britanniques, voire par des promoteurs à l'étranger qui tentent de professionnaliser leurs propres démarches administratives. Un biais racial codé par genre musical, documenté et chiffré, dans la ville qui donne encore le ton d'une grande partie du clubbing britannique, n'est pas un détail local : c'est un problème de modèle.
