Superstruct Entertainment possède ou copossède plus de 80 festivals : Sonar, Awakenings, Dekmantel, Wacken Open Air, Sziget, Flow, Mighty Hoopla, Boardmasters, Field Day et bien d'autres à travers l'Europe. Le 10 septembre 2026, l'entreprise a publié un « Code artistique » valable pour l'ensemble du groupe, sa première réponse formelle et publique à 18 mois de boycotts d'artistes et de protestations sur scène liés aux intérêts économiques de son propriétaire KKR en lien avec Israël, depuis que le fonds d'investissement a pris une participation majoritaire en 2024.
Que dit vraiment ce code ?
Le code engage Superstruct à « protéger la liberté artistique dans le cadre de la loi » et affirme sans détour que l'entreprise ne « censure pas et n'exerce pas de contrôle éditorial sur les performances pour garantir leur alignement avec nos valeurs de groupe ». Il fixe en revanche deux « lignes rouges absolues » : les contenus qui mettent en danger la sécurité du public ou du personnel, y compris tout ce qui pourrait provoquer des mouvements de foule dangereux ou cibler un groupe de manière discriminatoire ou susceptible de mener à la violence, et les contenus ou propos illégaux dans le pays où se tient le festival concerné, l'exemple donné étant le soutien exprimé à une organisation proscrite.
La directrice opérationnelle Rebecca Kane Burton a expliqué que l'entreprise avait choisi de rendre ce document public « parce que nous voulons partager ce que nous avons appris et contribuer positivement au débat plus large du secteur », le présentant comme un guide que les plus de 80 festivals de Superstruct pourront utiliser dès qu'une programmation ou une performance devient un point de friction.
Pourquoi les critiques parlent-ils de lignes floues ?
Le problème, comme l'a exposé Chris Cooke de Complete Music Update, c'est que les propres lignes rouges de Superstruct sont exactement les catégories déjà utilisées par les campagnes de boycott pour justifier le retrait d'artistes. Quand Bob Vylan a lancé des chants « mort, mort au IDF » depuis une scène de festival, les critiques y ont vu des propos discriminatoires et incitant à la violence, soit précisément la première ligne rouge de Superstruct, même si les enquêtes policières n'ont débouché sur aucune inculpation. Quand Kneecap a été accusé d'avoir exprimé son soutien à une organisation proscrite, c'est presque mot pour mot la seconde ligne rouge de Superstruct, même si l'affaire pénale contre le groupe s'est effondrée à cause d'une erreur de procédure. Un code censé protéger les artistes contre une éviction liée à leurs positions politiques utilise un vocabulaire qu'un promoteur, ou une campagne de pression, pourrait tout aussi bien retourner contre ces mêmes artistes pour justifier leur éviction.
Le code encadre l'expression politique sur scène. Il n'explique pas pourquoi les artistes ont commencé à boycotter les festivals de Superstruct : les investissements propres de KKR.
C'est exactement ce que pointent les militants. Certains festivals du groupe Superstruct ont déjà tenté de se démarquer de leur propriétaire, en distanciant publiquement leur programmation de KKR tout en exprimant leur soutien aux causes palestiniennes. Le Code artistique formalise une position sur ce que les artistes peuvent dire sur scène. Il ne dit rien sur qui possède la scène elle-même, qui est pourtant le grief à l'origine de tout cela.
Et maintenant ?
Superstruct dispose désormais d'une politique écrite à laquelle se référer la prochaine fois qu'une programmation deviendra un point de friction, un vrai changement par rapport à la gestion au cas par cas des affaires Bob Vylan et Kneecap. Reste à savoir si cette politique calmera le mouvement de boycott ou si elle offrira aux militants un nouveau document à décortiquer ligne par ligne, une question que le code lui-même laisse ouverte.
