O que realmente está no line-up?
A edição Fall 2026 do CRSSD Festival chega ao Waterfront Park, em San Diego, nos dias 26 e 27 de setembro, um fim de semana para maiores de 21 anos dividido em três palcos: Ocean View, City Steps e The Palms. No topo do cartaz está um set conjunto Chris Lake b2b Disclosure, ao lado da revelação house brasileira Mochakk, Boys Noize e um set de DJ do Groove Armada.
Mais abaixo no line-up, o tom muda completamente. Helena Hauff, a DJ de Hamburgo que há uma década recusa o tipo de booking comercial que um espaço como esse normalmente implica, toca no mesmo fim de semana que Ben UFO, da Hessle Audio, a revelação techno polonesa VTSS, o produtor francês de hard techno I Hate Models e o selecionador escocês Kas:st. O CRSSD Lab, o espaço do festival dedicado ao vinil e à descoberta de artistas, também está de volta.
Por que colocar Disclosure e Helena Hauff no mesmo fim de semana?
Porque eles não disputam o mesmo público, e esse é exatamente o ponto. O Disclosure enche arenas com singles house pop indicados ao Grammy; Chris Lake é um dos nomes mais seguros do tech house no circuito de festivais americanos, do tipo que vende um passe de três dias por conta própria. Helena Hauff construiu toda a carreira na aposta contrária: só hardware, sem sync, e uma recusa documentada em correr atrás do mainstream. A reputação de Ben UFO se baseia nessa mesma recusa em agradar a multidão, décadas de sets longos construídos sobre ecletismo, não sobre o hit fácil.
Colocá-los no mesmo cartaz é a conta padrão por trás de todo grande festival eletrônico americano hoje: uma headliner de apelo comercial vende ingressos suficientes para financiar espaço para artistas que jamais lotariam um palco daquele tamanho apenas com seu próprio apelo comercial.
O que isso diz sobre a direção do CRSSD?
Há uma década o CRSSD se posiciona como o festival da costa oeste que leva a curadoria a sério: o espaço de vinil, os nomes dos palcos, a profundidade do line-up abaixo das headliners. Esse cartaz cumpre essa promessa, mas aposta mais forte que o habitual em nomes de apelo comercial no topo. É uma aposta: que o público de San Diego apareça por causa do Disclosure e fique por causa do I Hate Models, não o contrário.
Esse contraste diz menos sobre o CRSSD perdendo identidade e mais sobre como todo festival americano de médio porte hoje paga suas contas underground.
