Há quatro décadas, as editoras musicais repetem a mesma história aos compositores quando chega a data de rescisão: você pode recuperar seus direitos nos EUA depois de 35 anos, mas tudo o que acontece fora dos Estados Unidos continua nosso, para sempre, porque a maior parte do direito de autor no mundo nem reconhece o direito de rescisão americano. É o tipo de letra pequena que só importa uma vez na carreira de um compositor, e quando importa, o autor costuma estar mais velho, mal assessorado juridicamente, diante de uma empresa com um departamento jurídico montado exatamente para essa briga.

Cyril Vetter não deixou passar. Ele coescreveu «Double Shot [Of My Baby's Love]» em 1962 com Donald Smith, hoje falecido, e como quase todos os compositores daquela época, cedeu o copyright MUNDIAL a uma editora por um dólar. Décadas depois, Vetter iniciou o processo de rescisão para recuperar seus direitos, e a BMG respondeu com o argumento clássico do setor: tudo bem para os EUA, mas fora das mãos das receitas estrangeiras do catálogo.

Como um problema de quórum terminou decidindo um caso de copyright?

O Quinto Circuito decidiu contra a BMG em 12 de janeiro de 2026, determinando que a rescisão recupera o copyright MUNDIAL, não apenas uma fatia americana. É uma ruptura direta com quarenta anos de prática editorial, e a BMG levou o caso ao Supremo Tribunal. Mas quando o caso chegou aos juízes em 19 de outubro de 2026, apenas cinco dos nove estavam disponíveis, quatro haviam se declarado suspeitos ou estavam ausentes, e a lei que rege o Tribunal exige mais do que isso para decidir o mérito. Sem quórum, o Tribunal precisa CONFIRMAR automaticamente a decisão inferior, sem se manifestar sobre quem tem razão legalmente.

Assim, a questão jurídica de fundo, se a rescisão do copyright americano alcança os direitos estrangeiros de uma música, nunca foi decidida pelo Tribunal completo. Mas, na prática, a decisão do Quinto Circuito a favor dos compositores agora é lei vinculante no Texas, na Luisiana e no Mississippi, e chegou ali sobrevivendo à única instância que poderia tê-la apagado.

Por que Universal, Sony e Warner acompanham isso tão de perto?

Porque o dinheiro está na fatia estrangeira, não na doméstica. O artigo ilustra isso com uma música de catálogo representativa que gera 100.000 dólares por ano: 55.000 dólares nos EUA, 45.000 dólares no mercado internacional. Para qualquer produtor, gravadora ou compositor da cena house e techno que assinou, ou cuja gravadora assinou, um contrato editorial mundial décadas atrás, assumindo que só a fatia americana seria algum dia recuperável, esta é a primeira fissura real nessa certeza. Um único circuito, nenhum precedente nacional, e o núcleo do debate continua tecnicamente aberto em outros lugares. Mas as editoras não venceram essa rodada, e isso basta para colocar todas as equipes jurídicas das majors de volta aos arquivos, revisando seus contratos antigos.

A decisão do Quinto Circuito vale como lei no Texas, na Luisiana e no Mississippi, não porque o Supremo Tribunal lhe deu razão, mas porque não conseguiu reunir juízes suficientes para dizer o contrário.

Por que isso importa

Mesmo uma vitória restrita a um único circuito muda os incentivos: dá aos compositores de todos os lugares um argumento para tentar a teoria da recuperação mundial em seu próprio circuito, e obriga as editoras a enfrentar um precedente real em vez de uma teoria para ignorar.

O que pensamos

Isso é um presente para qualquer artista house ou techno sentado sobre um contrato editorial antigo que nunca entendeu completamente ao assiná-lo. O problema do quórum é quase cômico, a ausência de quatro juízes fez mais pelos compositores do que talvez uma audiência completa teria feito, mas o resultado é real e as majors sabem disso.