Detroit hat Techno erfunden. Tec-Troit fragt, was die Touristen der Stadt schulden.

Wer verdient wirklich, wenn die Welt für Techno einfliegt?

Detroit hat diese Musik erfunden, und die Stadt sagt es endlich laut. Im Mai unterzeichnete Bürgermeisterin Mary Sheffield eine Proklamation, die den 18. bis 25. Mai zur offiziellen Detroit Techno Week machte, abgestimmt auf Movement, das Festival, das Paxahau seit über zwanzig Jahren am Hart Plaza ausrichtet. Movement bringt am Memorial-Day-Wochenende rund 90.000 Menschen zusammen und soll etwa 20 Millionen Dollar in die lokale Wirtschaft spülen. Wie das Festival selbst sagte, empfängt es seit über zwei Jahrzehnten Menschen aus allen Ecken der Welt, um das schlagende Herz der Techno City zu erleben.

Das hier steht auf keinem Banner. Diese Musik wurde in den 1980ern von Schwarzen aus Detroit aufgebaut, unter ihnen Juan Atkins, Derrick May, Kevin Saunderson und Eddie Fowlkes, die sich aus einer Stadt heraus, die der Rest des Landes abgeschrieben hatte, eine klangliche Zukunft erträumten, die inklusiv und gerecht sein sollte. Jahrzehnte später sind die bestbezahlten DJs der Welt überwiegend weiß, und ein Großteil des Geldes, das Techno erzeugt, verlässt die Stadt mit den Veranstaltern und den Besuchern. Mike Banks von Underground Resistance sagte es unverblümt, als er eine Forscherin zunächst abwies: Die Leute kamen nach Detroit, nahmen das Wissen mit und gaben nichts zurück.

Was macht Tec-Troit anders?

Wenige Wochen nachdem die Banner der Techno Week abgehängt sind, vertritt eine viel kleinere Veranstaltung das Gegenteil. Tec-Troit, 2011 von Raul Rocha gegründet, läuft vom 26. bis 28. Juni, und der Eintritt ist frei. Das Line-up ist fast komplett lokal, mit der seltenen Ausnahme von A Guy Called Gerald in diesem Jahr, der an der Seite von Mike Banks selbst spielt. Es wirkt weniger wie ein Produkt als wie ein Familientreffen: DJ-Workshops, Tanzkurse und der bewusste Wille, Detroiter Kinder in den Raum zu holen, damit die nächste Generation das Handwerk von denen lernt, die es noch leben.

Genau darum geht es. Movement verkauft die Stadt an die Welt. Tec-Troit versucht, die Stadt in der Musik zu halten. Das eine ist Export. Das andere ist Pflege.

Touristen kommen für etwas Seltenes nach Detroit: eine lebendige Szene, in der die Schöpfer und ihre Communities noch im Raum sind. Die offene Frage ist, was sie beim Gehen zurücklassen.

Warum sollte das jemanden außerhalb Detroits kümmern?

Weil heute jede elektronische Szene der Welt das Tourismusprodukt von irgendwem ist, von Berlin über Ibiza bis Lagos, und Detroit nur der deutlichste Fall ist. Der Abstand zwischen denen, die die Musik gemacht haben, und denen, die daran verdienen, ist hier größer und weit besser dokumentiert als fast überall sonst. Die Lösung ist nicht, sich schuldig zu fühlen und zu Hause zu bleiben. Sie heißt: lokale Künstler buchen und anständig bezahlen, die Workshops und Jugendprogramme finanzieren, die eine Szene atmen lassen, und die Pioniere beim Namen nennen, statt eine Stadt als Kulisse zu benutzen. Detroit hat dieses Handbuch längst geschrieben. Der Rest der Welt weigert sich nur, es zu lesen.