Quem é que embolsa o dinheiro quando o mundo aterra por causa do techno?

Detroit inventou esta música, e a cidade finalmente começou a dizê-lo em voz alta. Em maio, a presidente da câmara Mary Sheffield assinou uma proclamação que tornava 18 a 25 de maio a Detroit Techno Week oficial, ajustada ao Movement, o festival que a Paxahau organiza em Hart Plaza há mais de vinte anos. O Movement reúne cerca de 90 000 pessoas no fim de semana do Memorial Day e estima-se que movimente uns 20 milhões de dólares na economia local. Como o próprio festival disse, há mais de duas décadas que recebe gente de todos os cantos do planeta para viver o coração pulsante da Techno City.

Esta é a parte que não vai para cartaz nenhum. Esta música foi erguida nos anos 1980 por negros de Detroit, entre eles Juan Atkins, Derrick May, Kevin Saunderson e Eddie Fowlkes, que imaginaram um futuro sonoro inclusivo e justo a partir de uma cidade que o resto do país tinha dado como perdida. Décadas depois, a maioria dos DJ mais bem pagos do planeta é branca, e boa parte do dinheiro que o techno gera sai da cidade com os promotores e os visitantes. Mike Banks, dos Underground Resistance, disse-o sem rodeios quando, no início, recusou uma investigadora: as pessoas vinham a Detroit, levavam o conhecimento e não devolviam nada.

O que é que o Tec-Troit faz de diferente?

Umas semanas depois de os cartazes da Techno Week serem retirados, um evento bem mais pequeno defende o contrário. O Tec-Troit, fundado em 2011 por Raul Rocha, decorre de 26 a 28 de junho e a entrada é gratuita. O alinhamento é quase todo local, com a rara exceção este ano de A Guy Called Gerald, que toca ao lado do próprio Mike Banks. Parece menos um produto e mais um encontro de família: workshops de DJ, aulas de dança e um empenho deliberado em pôr os miúdos de Detroit na sala, para que a geração seguinte aprenda o ofício com quem ainda o vive.

É disto que se trata. O Movement vende a cidade ao mundo. O Tec-Troit tenta manter a cidade dentro da música. Um é exportação. O outro, manutenção.

Os turistas vêm a Detroit por algo raro: uma cena viva onde os criadores e as suas comunidades ainda estão presentes. A pergunta é o que deixam para trás quando se vão embora.

Porque é que isto importa a quem não é de Detroit?

Porque hoje cada cena eletrónica do planeta é o produto turístico de alguém, de Berlim a Ibiza e a Lagos, e Detroit é apenas o caso mais evidente. A distância entre quem fez a música e quem lucra com ela é aqui maior, e muito melhor documentada, do que em quase todo o lado. A solução não é sentir culpa e ficar em casa. É contratar e pagar como deve ser aos artistas locais que abrem a noite, financiar os workshops e os programas para a juventude que mantêm uma cena a respirar, e nomear os pioneiros em vez de tratar a cidade como cenário. Detroit já escreveu esse manual. O resto do mundo só se recusa a lê-lo.