Was hat wirklich die Milliarden-Dollar-Marke überschritten?

Der Jahresbericht 2025 der RIAA, veröffentlicht im März 2026, bezifferte den US-Vinyl-Umsatz auf 1,04 Milliarden Dollar, ein Plus von 9,3 % im Jahr. Es ist das 19. Jahr in Folge, in dem das Format wächst, und das erste Mal seit 1983, dass es die Milliarde übersteigt. Vinyl setzt inzwischen mehr als das Dreifache der CD um: 46,8 Millionen Platten gingen über den Ladentisch, während der CD-Umsatz um weitere 7,8 % rutschte. Physische Formate machen wieder rund 12 % einer Tonträgerbranche aus, die selbst mit 11,5 Milliarden Dollar einen Rekord aufstellte, obwohl Streaming 82 % jedes Dollars schluckt.

Warum fühlt sich der Boom dann so an, als hätte er den Underground übersprungen?

Weil das meiste Geld ausgerechnet von der Art Künstler kommt, gegen die sich House und Techno definiert haben. Taylor Swifts The Life of a Showgirl verkaufte 2025 1,6 Millionen Exemplare auf Vinyl, mehr als das Fünffache der Nummer zwei, Sabrina Carpenter. Dahinter ein langer Schwanz aus Katalog-Neuauflagen auf schwerem Vinyl und Deluxe-Pressungen, oft gekauft von Sammlern, die, Umfrage um Umfrage, nicht einmal einen Plattenspieler besitzen. Eine neue LP kostet im Schnitt 37,22 Dollar, fast ein Viertel mehr als 2020. Vinyl ist still und leise zur Premium-Merch-Linie der größten Popnamen geworden, bepreist und vermarktet als Sammlerstück.

Das Format, das der Underground durch die mageren Jahre warm gehalten hat, ist heute ein Pop-Sammlergeschäft, und die, die es gerettet haben, stehen ganz hinten in der Schlange.

Wer zahlt für den Engpass?

Die Independents. Die USA haben nur rund 20 Presswerke, und wenn eine Superstar-Auftraggeberin eine halbe Million Platten bestellt, sind diese Pressen für Monate ausgebucht. Die Lieferzeiten liegen bei etwa sechs bis neun Monaten, weit weg vom 18-Monats-Albtraum des Höhepunkts, aber immer noch brutal für ein Label, das ein Release auf eine Tour oder eine Saison legen will. Ein House- oder Techno-Imprint, das 300 bis 500 Stück presst, ist neben dem Auftrag einer Major ein Rundungsfehler: Es wartet und zahlt obendrein mehr pro Stück. Electronica und Techno tauchen regelmäßig unter den Genres auf, die am härtesten leiden, wenn die Kapazität knapp wird.

Ist dieses Comeback eine gute Nachricht für House?

Jein. Ein Milliarden-Markt hält die Werke offen, gibt Schneide- und Mastering-Studios Arbeit und hält die Platte im Zentrum der Kultur. Aber das Wachstum ballt sich ganz oben, und die Ökonomie, Stückkosten, Kapazität, Regalplatz, belohnt zunehmend Katalog und Pop statt neuer Underground-Musik. Das Comeback ist echt. Ob es der Szene gehört, die nie aufgehört hat, Platten zu pressen, ist eine andere Frage.