¿Qué dejó Oliver Tree y a quién?
Oliver Tree construyó una carrera sobre la contradicción: un chaval de la Bay Area que empezó haciendo dubstep y pinchando antes de reinventarse como el antihéroe del corte de pelo de tazón y el patinete, con una racha de éxitos alt-pop. Cuando murió el 14 de junio en una colisión de helicópteros en pleno vuelo sobre Río de Janeiro, una de las seis víctimas, la cuestión de su herencia, cosa rara, ya estaba resuelta. Tree había decidido tiempo atrás que su dinero no pasaría a su familia. Cuando muriera, dijo, nadie recibiría ni un centavo; la fortuna serviría, en cambio, para sembrar una fundación de jóvenes artistas. Con su cuerpo ya repatriado a California, su familia ha confirmado que honrará exactamente eso.
¿Qué es Dr. Oliver Tree's Extremely Epic Grant For Baby Geniuses?
La fundación, bautizada con el humor absurdo que lo definía, está concebida para canalizar los ingresos de su catálogo y su herencia hacia becas para artistas emergentes y prometedores. Según su voluntad, funciona con los royalties que sus grabaciones siguen generando, pagados cada año, con un comité de antiguos colaboradores que decide quién recibe los fondos. Sus familiares solo están cubiertos en una medida limitada, como los gastos de estudios; el resto es para los llamados pequeños genios. «Es algo que Oliver había preparado antes de morir, recogido en su testamento», dijo la familia, prometiendo «asegurarse de que su deseo se cumpla, para esparcir más alegría, amor y arte por el mundo».
«Cuando muera, mi familia, nadie va a recibir ni un centavo.» Oliver Tree, sobre destinar su herencia a los artistas emergentes.
¿Por qué le importa esto a una publicación de música electrónica?
Las raíces de Tree están en el underground del bass y el dubstep de la Bay Area, y todo su personaje fue una reflexión continua sobre la imagen, la autenticidad y lo que un artista consagrado le debe a la siguiente generación. Ver a un músico convertir toda una herencia en una beca perpetua para jóvenes creadores desconocidos es raro. El modelo en sí, royalties de catálogo financiando una dotación rotatoria para artistas, es justo el tipo de pregunta de economía póstuma que toda la industria musical, la electrónica incluida, va a observar, ahora que los derechos de catálogo se han vuelto una clase de activos por sí mismos.
