La ZDF ha messo sul tavolo soldi veri per appropriarsi del mito fondativo della techno. Quattro episodi, la potenza produttiva di un'emittente pubblica nazionale, una storia costruita attorno alla nascita del Kunstpark Ost, il complesso di club nato sull'ex area della fabbrica di gnocchi di patate Pfanni e diventato uno degli spazi simbolo della techno tedesca negli anni novanta. La critica tedesca ha passato la settimana successiva al debutto su ZDF Mediathek del 7 agosto a spiegare all'emittente che il punto le era sfuggito.
«München Beats» segue Linda Bierwirth, diciannovenne fittizia che lascia la fattoria di famiglia a Ismaning, alle porte di Monaco, per tentare la vita dietro la consolle mentre la fabbrica attorno a lei si trasforma in un locale da rave. Sulla carta, l'istinto è quello giusto: campagna contro città, tradizione contro cambiamento, una sottocultura che nessun genitore capiva. Nella realtà, a giudicare dalle recensioni uscite il 12 agosto sulla stampa tedesca, il risultato è tutt'altra cosa.
Cosa rimprovera esattamente la critica alla serie?
Groove, la testata techno tedesca più direttamente coinvolta nella questione, parla apertamente di delusione: la texture reale dell'epoca, la cultura techno in sé e la profondità della sottocultura queer che ha costruito il Kunstpark Ost finiscono tutte in secondo piano a favore di una trama familiare e romantica. t-online.de riassume l'accoglienza con un titolo senza mezzi termini, con la formula diventata la linea dominante: «Daily Soap statt Milieustudie», una soap quotidiana dove ci si aspettava un vero studio d'ambiente. La rassegna di FAZE Mag conferma che le recensioni negative dominano la conversazione.
Rolling Stone Germania va oltre sulla meccanica stessa della trama, segnalando una storia centrale costruita attorno a quello che definisce un «amore incestuoso tragico» tra due personaggi principali, un espediente che, secondo la recensione, finisce per eclissare la storia reale della scena che la serie dichiara di voler raccontare.
Il verdetto critico dominante, secondo t-online.de: «Daily Soap statt Milieustudie», una soap quotidiana al posto di un vero studio d'ambiente.
Perché un melodramma televisivo dovrebbe interessare alla scena?
Perché i racconti fondativi sono potere. Chi racconta come è nata una scena decide cosa contava davvero, e una miniserie di un'emittente pubblica raggiunge un pubblico che la scena stessa non toccherà mai. Il Kunstpark Ost non era solo una grande sala con un buon impianto audio: era, secondo la critica che ha visto la serie, un luogo dove la cultura techno e una sottocultura queer hanno costruito qualcosa insieme, sopra un collasso economico, la chiusura della fabbrica Pfanni, che la maggior parte dei racconti mainstream salta a piè pari a favore di un triangolo amoroso. Ridurre tutto questo a un melodramma familiare non significa solo fare cattiva televisione: significa consegnare al grande pubblico una versione degli anni novanta che cancella le persone che c'erano davvero.
È qui che si trova la ZDF adesso, con la trasmissione televisiva lineare ancora davanti, il 26 e 27 agosto. L'uscita in streaming ha già ricevuto il suo verdetto da chi sa distinguere tra uno studio d'ambiente e una soap opera. La trasmissione TV è un secondo pubblico, più ampio, che riceve la stessa storia, a meno che qualcosa non cambi prima di allora.
Cosa succederà con la messa in onda televisiva?
Nel montaggio finale non cambia nulla tra lo streaming su Mediathek e le date del 26-27 agosto: stessi quattro episodi, stessa trama. Quello che cambia è la dimensione del pubblico: una trasmissione lineare nazionale raggiunge spettatori che non hanno mai aperto l'app di streaming della ZDF e che non hanno alcun contesto sulla raffica di critiche già arrivata. Per una parte della Germania, questa soap SARÀ ciò che sapranno su come è nata la scena techno di Monaco.
