Daqui a oito dias, uma câmara cível de Munique vai proferir uma decisão que qualquer produtor que já tenha carregado uma maquete, um stem ou um edit inédito na nuvem devia acompanhar de perto. O processo opõe a GEMA à Suno, e pode ser a primeira vez que um tribunal, em qualquer lugar do mundo, decide diretamente se um gerador de música por IA violou direitos autorais ao treinar com músicas já existentes.

O que o tribunal decide de facto em 31 de julho?

A 42.ª câmara cível da juíza Elke Schwager reúne-se às 9h na sala 270 do Justizpalast de Munique para proferir sentença num processo movido pela GEMA em janeiro de 2025. A GEMA representa mais de 95.000 compositores, letristas e editoras na Alemanha, além de mais de 2 milhões de titulares de direitos em todo o mundo através de acordos de reciprocidade, uma escala que explica por que este caso importa muito além do balanço de uma única empresa. A GEMA alega que a Suno treinou os seus modelos generativos com gravações protegidas sem licenças nem compensação, produzindo resultados suficientemente próximos dos originais para configurar violação, e não mera inspiração.

As provas que a GEMA apresentou em março não tinham nada de abstrato: a juíza fez reproduzir, uma após outra, as gravações originais e as produções geradas pela Suno, 'Rasputin' e 'Daddy Cool' dos Boney M, 'Forever Young' e 'Big in Japan' dos Alphaville, 'Mambo No. 5' de Lou Bega e 'Atemlos' de Kristina Bach. Segundo a GEMA, essas produções de IA carregam melodias, harmonias e assinaturas rítmicas reconhecíveis dessas seis músicas, longe de um pastiche genérico de género.

O argumento da GEMA resume-se numa frase: se um ouvinte reconhece a música original dentro da produção da IA, treinar sem licença deixa de ser pesquisa e passa a ser reprodução.

Por que o veredito passou de junho para o final de julho?

A Suno tentou afastar a juíza Schwager do caso, alegando parcialidade por uma sentença anterior que ela proferira envolvendo a OpenAI. O pedido de recusa falhou, mas a sua análise adiou em seis semanas o veredito, inicialmente previsto para 12 de junho. Esse braço de ferro processual revela algo importante: a Suno trata a identidade do juiz como uma variável em jogo num caso que claramente espera perder, ou pelo menos disputar com força em recurso.

O processo civil alemão acrescenta a sua própria particularidade: uma sentença de primeira instância pode ser executada de imediato enquanto um recurso perante o tribunal regional superior segue o seu curso. Uma vitória da GEMA em 31 de julho poderia assim permitir-lhe pedir uma medida cautelar contra as operações da Suno na Alemanha, e por extensão na Europa, muito antes de um eventual recurso ser resolvido.

Por que um tribunal alemão interessa a produtores de qualquer lugar?

Há mais de 125 processos ativos sobre direitos autorais e IA em todo o mundo, com uma exposição reclamada combinada superior a 50 mil milhões de dólares, a maioria parada em tribunais norte-americanos que não devem decidir antes de 2027. Se Munique decidir primeiro, é num tribunal cível alemão, e não na Califórnia ou em Nova Iorque, que se escreverá a primeira linguagem jurídica sobre o que constitui um treino ilegal de IA com música.

Para quem lança música através de uma editora, uma distribuidora ou uma sociedade de gestão coletiva na Alemanha, ou onde quer que a GEMA tenha acordos de reciprocidade, este veredito estabelece o ponto de partida prático sobre se as plataformas de IA devem pagar licenças pelos catálogos que já absorveram. Uma vitória da GEMA não se limita a multar a Suno: entrega a cada sociedade de gestão coletiva do planeta um modelo de processo pronto a usar. Uma vitória da Suno diz a cada empresa de IA musical que treinar sem licença com catálogos lançados comercialmente continua, por agora, defensável em tribunal.

Por que isto importa

Seja qual for o resultado, 31 de julho estabelece o precedente inicial pelo qual será medido qualquer outro litígio de IA musical no mundo, e toda negociação futura de licenças entre editoras e plataformas de IA.

O que achamos

Este processo nunca foi realmente sobre seis músicas pop antigas dos anos setenta a noventa. É um teste de resistência para saber se as sociedades de gestão coletiva conseguem forçar as plataformas de IA para o mesmo regime de licenciamento que o streaming acabou por aceitar. Os produtores underground raramente têm, individualmente, a força jurídica da GEMA, e é exatamente por isso que este veredito, decidido por uma única juíza numa única sala, vai acabar por definir os termos de uma luta que a cena, na sua maioria, não está em condições de travar sozinha.