Sven Väth normalmente não entra em polémicas no Instagram. Foi exatamente por isso que a história ganhou destaque: em apenas uma semana, o fundador da Cocoon visou dois nomes diferentes do techno melódico, primeiro com uma palavra, depois com nove.

O que Väth escreveu exatamente, e sobre o quê?

O comentário que mais circulou apareceu sob um clipe do Instagram de Argy atrás das plataformas, a rodar o cabo dos auscultadores a meio do set. Sven Väth escreveu que Argy era "o pior e maior DJ palhaço wannabe", acrescentou um emoji de vómito e apagou tudo pouco depois. Tarde demais: os fãs já tinham feito capturas de ecrã, e no dia seguinte a história já circulava por todo o Instagram techno e pelos meios especializados.

Parecia uma farpa bem dirigida a um gesto muito específico, esse rodopiar do cabo dos auscultadores que já se tornou quase um meme entre os DJ de mainstage que tocam tanto para as câmaras dos telemóveis como para a pista. Mas o comentário não surgiu do nada.

Foi um caso isolado?

Não. Seis dias antes, a 17 de setembro, Väth tinha comentado outra publicação que reunia Anyma com Kevin de Vries, Cassian, Colyn, Agents of Time e Innellea, a atual elite do techno melódico de mainstage. O comentário aí foi uma única palavra: "Clowns!". Juntos, os dois comentários parecem menos um acesso de raiva isolado e mais uma posição que Väth vem expressando publicamente há meses, contra os palcos em CGI, os movimentos coreografados na cabine e a estética acima de tudo visual que hoje define as maiores salas do género.

A ligação a Argy torna a farpa mais dolorosa do que uma crítica genérica. Argy lançou o seu EP "Unreliable Virgin" na Cocoon Recordings em 2007, a editora de Frankfurt e a festa de Ibiza que Väth dirige desde 1999 e sobre as quais construiu a sua própria reputação. Väth não está a criticar um desconhecido: está a criticar alguém que se formou, em parte, na sua própria editora.

Como reagiu a cena?

De forma dividida, e em voz alta. Na cobertura alemã do caso, um utilizador disse a Väth, em resumo, que não fosse invejoso e se preocupasse com o próprio trabalho em vez do de Argy. Outro chamou ao comentário simplesmente repugnante. Noutros lugares as respostas foram na direção oposta, aplaudindo Väth por dizer em voz alta o que muitos DJ e programadores veteranos murmuram em privado sobre a relação da nova geração com o espetáculo.

"Um DJ faz parte do público, não é um artista a atuar acima dele": é mais ou menos assim que o entorno de Väth descreve há muito a sua filosofia, em contraste direto com a pirotecnia e os palcos em pirâmide que hoje definem artistas como Anyma.

Nem Argy nem a sua equipa responderam publicamente. Väth também não acrescentou mais nada, além de apagar o comentário.

Do que se trata realmente esta discussão?

Tirando o insulto, o que resta é um debate antigo com roupagem nova: para que serve realmente um DJ. A geração de Väth construiu a sua autoridade a ler uma sala durante seis ou oito horas, quase sem produção visual, quase sem um telemóvel no ar. A geração de Argy toca perante salas onde os visuais, os drops e o clipe que vai circular na manhã seguinte fazem parte do ofício, não uma distração dele. Os dois modelos enchem pistas. Nenhum expulsou o outro. O que o comentário de Väth fez foi colocar um ponto de exclamação muito público e muito direto sobre uma tensão de que programadores, bookers e fãs já discutem em cada anúncio de cartaz.

Se e como Argy responder vai dizer muito sobre de que lado desse debate a próxima geração de cabeças de cartaz quer ficar.