Madonna hat weder Detroit Techno noch Chicago House erfunden. Sie hat sie einfach auf Platz eins gebracht.

Wie klingt Confessions II tatsächlich?

Einundzwanzig Jahre nach einem Confessions on a Dance Floor, das auf Disco-House und einem ABBA-Sample aufbaute, wechselt Madonna für die Fortsetzung das Register. Confessions II ersetzt diese Palette durch Detroit-Techno- und Chicago-House-Strukturen: Four-to-the-Floor-Beats, reduzierte Drum-Programmierung, minimale Breaks. NME-Kritiker Nick Levine beschreibt ein Album, das "wie ein DJ-Set strukturiert ist, ohne Pausen zwischen den Songs", 63 Minuten als durchgehender Mix statt als 16 separate Singles gedacht. Crack Magazine analysiert Track für Track: Acid-Techno bei "Everything", Tekfunk bei "Danceteria", Underground-Techno bei "School". Dieses Vokabular tauchte in keiner Kritik des Originals von 2005 auf.

Das Album entstand fast vollständig im Londoner Studio von Stuart Price. Unter dem Pseudonym Jacques Lu Cont veröffentlicht Price seit 1996 House- und Electroclash-Platten, war 2001 musikalischer Leiter von Madonnas Drowned World Tour und Ko-Produzent von Confessions on a Dance Floor. Er ist kein Pop-Produzent, der sich für einen Albumzyklus einen Sound ausleiht. Er steckt seit drei Jahrzehnten in dieser Musik.

Hat sich Madonna diese Palette verdient, oder leiht sie sich nur Glaubwürdigkeit?

Das ist die eigentliche Debatte hinter den Kritikerwertungen. Am 3. Juli schreibt Kritikerin Molly Se-kyung im Martin Cid Magazine, die "strukturelle Schuld des Albums gegenüber schwarzer elektronischer Musik, Detroit Techno, Chicago House, sei fundamental, nicht nur stilistisch", und liest aus der Welle begeisterter Kritiken eine Musikpresse heraus, die nicht nur ihre Meinung über Madonna ändert, sondern "ihre Meinung über sich selbst", während sie mit dem neuen Album zugleich eine alte Schuld begleicht.

"Die Musikpresse ändert nicht nur ihre Meinung über Madonna. Sie ändert ihre Meinung über sich selbst." (Molly Se-kyung, Martin Cid Magazine)

Der Gegeneinwand kommt aus der Branche selbst, nicht von einer Kritikerin. Produzentin Linda Perry tut das Album ab und sagt, Madonna "folge nur Trends" und versuche, "mit Charli XCX und Konsorten zu konkurrieren", statt eine eigene Richtung vorzugeben. Se-kyung entgegnet, diese Lesart verkenne, was Madonna tatsächlich tue: weniger eine Erfinderin als "eine Genre-Synthesizerin mit der einzigartigen Fähigkeit, diese Synthese notwendig erscheinen zu lassen". Beide Lesarten können gleichzeitig zutreffen, und genau deshalb funktioniert das Album als Geschichte, nicht nur als Streamingzahl.

Warum zählen hier die Chart-Zahlen?

Confessions II übernahm am 6. Juli mit der Wochenmitte-Aktualisierung die Spitze der britischen Album-Charts, mit 37.106 Einheiten, größtenteils physische Verkäufe, Madonnas 13. Nummer-eins-Album in Großbritannien. In den USA galten Tracking-Diensten zufolge etwa 101.000 Einheiten in der ersten Woche als aussichtsreich für einen Nummer-eins-Einstieg in die Billboard 200, was dort ihr zehntes Chart-Spitzenalbum wäre. Diese kommerzielle Leistung hängt nicht davon ab, ob die Kreditfrage geklärt wird. Sie hängt davon ab, ob Prices Produktion als House- und Techno-Platte trägt, nicht als verkleidete Pop-Platte, in Clubs, die mit Madonnas üblichem Publikum nichts zu tun haben.