Cosa rende diversa la versione di Werchter dal resto del tour?
Charlotte de Witte porta in giro The Resistance dal debutto a [UNVRS] a Ibiza, poi a We Love Green a Parigi e a Sonar a Barcellona, entrambe finite con il pubblico in piedi. Per Werchter lo ha ricostruito. La chiama versione XXL e storica, e dice che svela un elemento che nessuna tappa precedente ha visto, preparato in circa tre settimane.
La scala è il punto. The Resistance esce dal club e dal contesto dedicato al ballo ed entra in The Barn di Rock Werchter, un tendone da 20.000 posti al più grande festival rock del Belgio. È il set di chiusura. L'identità visiva è opera di Johanna Jaskowska, artista digitale e tecnologa creativa la cui pratica attraversa AR, CGI e fotografia, ed è quell'identità a dover reggere quando la sala triplica.
La techno da arena è ancora underground, o è lo spettacolo contro cui la scena si definiva?
Ecco la tensione da guardare in faccia. La techno è cresciuta in sale che nascondevano l'artista e mettevano davanti pubblico e suono. The Resistance fa l'opposto: una produzione audiovisiva con un nome, un marchio, in tour e con una firma visiva, che chiude un festival rock davanti a ventimila persone. È logica da arena, la stessa contro cui la techno si era costruita.
The Barn è una sala rock. Riempirla con un live techno è una dichiarazione su chi prende il palco principale adesso, e de Witte la fa a casa sua.
La lettura onesta è che entrambe le cose sono vere insieme. La musica sotto resta dura, veloce, riconoscibile come sua. Ciò che è cambiato è la cornice attorno. Se un tendone da 20.000 posti possa reggere l'intensità che rendeva importanti le sale piccole è la vera domanda, e Werchter è il test.
